[分享] 古代文学素材分类精选——借景-村庄寺庙江海川野等25则

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ZhUGgLianG 发表于 2016-10-3 18:49:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
古代文学素材分类精选——借景-村庄寺庙江海川野等25则
村庄
●暖暖远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。
晋·陶渊明《归园田居》暖暖:依稀朦胧。依依:轻柔飘渺。墟里:村落。描绘农村幽静、纯朴的生活环境。诗意盎然,栩栩如生,字里行间洋溢着诗人归田后欣喜愉快的感情。
●土地平旷,屋舍俨然,有良田美池桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。
晋·陶渊明《桃花源记》俨然:整齐的样子。属:类。阡陌:小路。交通:互相通达。这是渔人误入桃花源后看到的安定、富庶山村的景色,也是作者幻想中的理想社会。
●寒鸦飞数点,流水绕孤村。
隋·杨广《失题》数点:指乌鸦的几个黑点。语言精练,造景凄寒。秦观的“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”,借用了此句而另出意境。
●渡头余落日,墟里上孤烟。
唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》渡头:渡口。墟:村庄。上孤烟:升起一缕炊烟。夕阳欲落炊烟上升,勾勒了一幅乡村黄昏小景。从陶渊明《归园田居》“暧暧远人村,依依墟里烟”化出,见出作者安逸的神态,潇洒的闲情,与他《使至塞上》的“大漠孤烟直,长河落日圆”的雄浑伟丽相比,构图相似,而意境迥异。
●斜光照墟落,穷巷牛羊归。野老念牧童,倚杖候荆扉。
唐·王维《渭川田家》斜光:夕阳。墟落:村落。穷巷:深僻的小胡同。野老:村中老人。倚杖:靠着杖棍。荆扉:柴门。描绘北方农村初夏晚归的情景。纯用白描,自然清新。
●绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。
唐·孟浩然《过故人庄》合:环抱的意思。郭:外城,此指小镇或村庄。轩:窗。面场圃:面对着打谷场的菜圃。把酒:指饮酒。桑麻:指农事。闻一多曾说孟诗“淡到看不见诗”,此诗语言毫无藻饰,而农家的风光,俨然如画;诗人与故人之间的情谊表现得淳朴率真。
●月下江流静,村荒人语稀。
唐·钱起《江行无题》江静尚有月,村荒语未绝,一个静谧而略有生气的景色,跃然纸上。
●牛羊下山小,烟火隔云深。
唐·钱起《题玉山村叟屋壁》小:形容远去、隐没。深:深远、远去。以“小”、“深”两字,把镜头越推越远,描绘一个山村的朦胧景色。
●秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔树。
五代·宋·谭用之《秋宿湘江遇雨》芙蓉国:泛指湖南。薜荔(bì lì):生于田野间的常绿蔓生植物。秋天湘江的夜雨景色,景象寥寥。
●三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。潜销暗铄归何处?万指侯家自不知。
唐·杜牧《题村舍》稚:幼小细嫩。春:指蚕事。潜销暗铄:无形的浪费。万指:形容人数很多,指王侯家的奴婢等人。前两句写农家困苦,幼女啼饥,后两句写贵族豪奢,浪费惊人。对比强烈,爱憎分明。
●绿树连村暗,黄花入麦移。
唐·司空图《独望》树阴茂密,遮住村庄,有阴暗的感觉;麦子黄熟,黄花与麦田一色,写出农村的清幽和丰收在望的景象。
●霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝。独出门前望野田,月明荞麦花如雪。
唐·白居易《村夜》霜草:经霜的野草。切切:虫鸣唧唧之声。雪:比喻荞麦花的烂漫。村夜孤寂,景象如画。
●波渺渺,柳依依;孤村芳草远,斜日杏花飞。
宋·寇准《江南春》在描写江南乡村春色的诗词中,这一首的意境较为孤寂。
●年丰便觉村居好。
宋·张炜《题村居》年岁丰收之时,便觉村居的日子美好。可见乐业才能安居。
●夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。
宋·张舜民《村居》写农村黄昏,放牧归来的情景,十分清凉。
●半醒半醉问诸黎,竹剌藤梢步步迷。但寻牛矢觅归路,家在牛栏西复西。
宋·苏轼《被酒独行,遍至子云、威、徽、先觉四黎之舍》诸黎:指海南儋州乡村四个姓黎的兄弟。但:只。牛矢:牛屎。复:又。诗人被贬儋州时,酒后访问当地朋友,见牛屎便作是归途,其醉态形神尽出。诗句也是一幅海南黎族乡村风俗画。
●大瓢贮月归春瓮,小杓分江入夜瓶。
宋·苏轼《汲江煎茶》瓮(wèng):陶制水缸。杓(sháo):有柄,呈半球形的舀东西的用具。人们舀水,连同映在江面的月亮也舀进缸里,小杓的江水舀进小瓶。诗人想象新奇,月可贮,江可分,把月夜汲江以煎茶的动态和美景生动地写了出来。
●知有儿童挑促织,夜深篱落一灯明。
宋·叶绍翁《夜书所见》促织:蟋蟀。篱落:篱笆。摄取秋夜的一个小景,篱落灯明,儿童捉蟋蟀。具有乡土气、人情味、孩童心。
●儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。
宋·杨万里《宿新市徐公店》新市:在今湖南省。急走:奔跑。刻画儿童追蝴蝶的天真烂漫动态。菜花黄,蝴蝶黄,色相同,难辨认,故说“无处寻”。这两句从南朝宋谢逸咏白蝴蝶的名句“狂随柳絮有时见,舞入梨花无处寻”化出。
●过了春江偶回首,隔江一片好人家。
宋·杨万里《二月一日晓渡太和江》春江:太和江,在今江西省南部。“偶回首”,意味袅袅。诗中表现了作者对江南乡村生活的热爱。
●茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?
宋·辛弃疾《清平乐·村居》吴音:吴语。相媚好:互相微笑、取悦的情态。明明是茅舍主人,却用疑问口吻提出,饶有意趣;明明是白发夫妇,却在会心地相媚传情,显示醉里的深情挚意。
●莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
宋·陆游《游山西村》腊酒:腊月酿的酒。浑:不清。足鸡豚:丰盛的菜肴。描写作者家乡绍兴的农村风光和节日景象,表现诗人对乡村生活的向往。后两句被后人用来形容进入了一个别有天地的境界或比喻绝路逢生。
●繁林乱萤照,村居人语响。
明·高攀龙《夜坐》繁:茂。寂静黑夜的荒村,依然还有萤火与人声,颇有野趣。
●孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。
元·白朴《天净沙·秋》寒鸦:寒林中的乌鸦。飞鸿:大雁。用名词组句,全是凄凉景物。
●水流曲曲树重重,树里春山一两峰。茅屋深藏人不见,数声鸡犬夕阳中。
清·郑燮《潍县竹枝词》好一幅山乡夕阳图,镜头是从树缝中摄取的。



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●苍茫古木连穷巷,寥落寒山对虚牖。
唐·王维《老将行》 一片苍老的古树连着整条陋巷,寥寂冷落的荒山对着陈旧的窗户。诗句写一个身经百战的老将被闲置在荒凉的小镇里。
●城尖径仄旌旆愁,独立缥缈之飞楼。
唐·杜甫《白帝城最高楼》 白帝城:故址在今四川奉节县东白帝山上,下临长江。 城尖:即山尖。城依山建筑,沿坡向上筑到山顶,过了山顶又沿坡向下,所以形容为“尖”。 径仄:城头的走道是倾仄(斜)的。 旌旆(pèi):旗。 缥缈:形容高远的样子。 飞楼:形容楼高如凌空。 极状白帝城的高和险。
●寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
唐·杜甫《秋兴》 催刀尺:催人裁制寒衣。 急暮砧:黄昏时捣衣声急促。 以裁衣、捣衣,衬托白帝城的深秋寒衣,暗示羁旅他乡,欲归不得之情。
●潮落夜江斜月里,两三星火是瓜洲。
唐·张祜《题金陵渡》 斜月:偏西的月亮。 星火:象星星一样的火光。 瓜洲:唐时的小镇,与金陵隔江相对。 这是从京口隔着长江夜望瓜洲潮落月斜,星火闪烁的景象。收句出笔自然毫不费力。
●林开扬子驿,山出润州城。
唐·丁仙芝《渡杨子江》 驿:古代专供传递政府文书的人中途换马或住宿的地方。扬子驿在今扬州市南。 润州:今江苏省镇江市,与杨子驿隔江相对。 诗构思独特,场面开阔,“开”、“出”两字,恰到好处,历来为人称道。
●千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
唐·杜牧《江南春》 山郭:山城。 酒旗:酒帘,酒店门外悬挂的标记。 千里啼莺,花红柳绿,水村山郭,酒旗招风,江南镇驿风光,活现纸上。
●候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖握征辔。
宋·欧阳修《踏莎行》 候馆:接待宾客的馆会。 薰:香气。 征辔:驾驭畜牲的缰绳。 描写古代宾馆旅店的周围环境,很有气氛。
●更闻商旅相呼,片帆高举。泛画鷁,翩翩过南浦。
宋·柳永《夜半乐》 商旅:商人旅客。 画鷁:鸟名,形状象鹭而在。古时在船头上画鷁鸟的头使江神惧怕,后人就把船称为画鷁。翩翩:船行轻疾貌。 南浦:泛指水边。 描写一个小集镇的摆渡,交通繁忙、商业发达、富庶喧闹,很有生气。
●遥夜沉沉如水,风紧驿亭深闭。
宋·秦观《如梦令》 遥夜:长夜。 沉沉:犹沉沉。 驿亭:旅途歇宿的处所。 长夜漫漫,沉沉似水,秋风凄紧,深闭驿门。写出驿站的荒凉景象,反映作者被贬南荒,旅途生活之苦,情调幽怨凄厉。
●烟暝酒旗斜。但倚楼极目,时见栖鸦。无奈归心,暗随流水到天涯。
宋·秦观《望海潮》 烟暝:晚间雾霭。 但:只有。 极目:远望。 栖鸦:归巢栖息的乌鸦。 归心:归家之心。
●雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
宋·秦观《踏莎行·郴州施舍》 郴(chēn)州:在今湖南省。 桃源:指陶渊明写的与世隔绝的地方。 可堪:那堪。 渲染了一个雾气弥漫、月色朦胧、楼台淹没、渡口也看不清的景色。“失”与“迷”为双关语,影射社会黑暗;“闭春寒”与“斜日暮”为重叠渲染,突现了作者被贬羁旅的冷寂处境。
●试上超然台上望:半壕春水一城花,烟雨暗千家。
宋·苏轼《望江南》 超然台:在山东密州北城上,作者把旧台修葺,作为登临游息之处。 壕:护城河。 暗:形容细雨密不开天。
●驿外断桥边,寂寞开无主。
宋·陆游《卜算子·咏梅》 驿:驿站,专供传递政府文书的人歇息的地方。 在驿站外的断桥边,梅花寂寞地开着,没有人过问,渲染一片孤寂荒凉的气氛,袒露出作者屡受排斥、打击和孤立无援的心境。
●废垒荒庐无一好,春来微径总堪行。
宋·杨万里《休日登城》 垒:砖石砌石的墙堡。 微径:小路。 在一个春寒的假日登城,同时看到荒废与新春两种景色。可见社会的动乱,毕竟未能摧毁大自然的美。
●南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。
宋·范成大《横塘》 横塘:在今苏州市西南。 南浦:和朋友分手的河边代称。 一川:满河。 诗句用远近镜头分别摄下了苏州如画的景色。烘托别思。
●低茅舍,卖酒家,客来旋把朱帘挂。几句杜陵诗,一幅王维画。
元·曹德《庆东原·江头即事》 旋:即,很快。 杜陵:指唐代大诗人杜甫。 王维:唐代诗人兼画家,尤以山水诗画著称。 写江边小镇客店景致,有生活气息,具诗情画意。



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●罗浮银是殿,瀛洲玉为堂。朝游云渐起,夕饵菊恒香。
南朝·陈·阴铿《题罗浮山》 罗浮山:在广东博罗县,山峰形态各异,道家称为神仙洞府之地的“第七洞天”。 银是殿:即殿是银。 瀛洲:传说中的仙山。 朝:晨。 饵:食。 前两句点出罗浮有“银殿”、“玉堂”般的美,后两句写游山的情趣。
●塔势如涌出,孤高耸天宫。登临出世界,磴道盘虚空。
唐·岑参《与高适薛据登慈恩寺浮图》 慈恩寺浮图:又称大雁塔,在西安市内。浮图,即宝塔。 孤高:独立而高耸。 天宫:形容塔的特别高。 登临:登高临下。前两句是塔前脚下望塔的形势,后两句是在登塔的情景,磴道盘旋而上,如在空中走动,出世界之外。
●楼观沧海日,门对浙江潮。
唐·宋之问《灵隐寺》 浙江潮:指有名的钱塘大潮。 点出灵隐寺的位置。入胜境而观佳景,豁人胸怀,开人眼界。用词准确生动,且具气魄。
●闲阶有鸟迹,禅室无人开。
唐·李白《寻山僧不遇》 闲阶:闲静的石阶。 禅室:寺庙中的禅房。 极喻寺庙中空寂无人的景色。
●夜宿峰顶寺,举手扪星辰。不敢高声语,恐惊天上人。
唐·李白《题峰顶寺》 峰顶寺:在蕲州黄梅县。 扪:抚摸。 短短二十字,以夸张手法,写出峰顶寺的高峻。
●丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
唐·杜甫《蜀相》 丞相祠堂:即武侯祠,诸葛亮祠堂。 锦官城:成都。 柏森森:松柏一片苍翠。 映阶:映衬着台阶。 空好音;无人来听宛转的鸟叫。 前两句写武侯祠所在,后二句“草自春色”、“鸟空好音”写祠堂荒凉,作者感物思人对诸葛亮的崇敬和叹息即在言外。
●清晨入古寺,初日照高林。曲径通幽处,禅房花木深。
唐·常建《题破山寺后禅院》 禅房:出家人的寓所。 从视觉空间来看,禅寺很有层次和深度;从意境来看,其幽深气氛极为浓郁。
●悬灯千嶂夕,卷幔五湖秋。画壁余鸿雁,纱窗宿斗牛。
唐·孙逖《宿云门寺阁》 千嶂:如屏障般的群山。 幔:帐幔。 五湖:指太湖一带的湖泊。 画壁:指寺内壁画。宿斗牛:二十八星宿中的斗宿和牛宿。 因为山高,入夜以后,佛寺的灯火好象悬挂在千嶂之上;白天卷起帐幕远眺,仿佛把五湖的秋色也一齐卷来;天上的鸿雁仿佛在画壁上飞,斗牛星座就挨着纱窗闪烁。诗句极写山高寺险的气势。
●小涧香为刹,危峰石作龛。
唐·沈??期《九真山净居寺谒无碍上人》 涧:溪水。 刹:佛寺。 危峰:高而险的山峰。 龛:供奉神佛的石室。
●松路向精舍,花龛归老僧。
唐·刘长卿《远公龛》 远公龛:洛阳市南面龙门石窟中的一个石龛。龛,在石壁上凿出宫殿式洞穴,供奉佛像。龙门石窟的龛大小共一千多个,造像十万余尊,闻名中外。 松路:松林夹道的路。 精舍:佛舍。 花龛:指远公龛。
●众香天上梵王宫,钟磐寥寥半碧空。
唐·武元衡《春题龙门香山寺》 香山寺:在今洛阳市西南三十里的龙门香山上,建于北魏,为历代游览之胜。 众香:其楼阁苑囿香气常溢,借指佛寺。这里指香山寺。 梵王宫:大梵天王所居的宫殿。 香山寺有如天上的梵王宫,寺院里寥远的钟磬声回旋在碧蓝的半空中。
●野庙向江春寂寂,古碑无字草芊芊。
唐·李群玉《黄陵庙二首》 野庙:即黄陵庙,在湖南洞庭湖边,是祭祀湘水女神(舜的二妃)的祠庙。 芊芊(qiān):茂密的样子。
●聚映朝霞明野寺,散随春水过溪桥。
宋·王禹偁《霁后望山中春雪》 明:照耀。 野寺:野外的寺庙。 散:指雪花飘散。 一幅春雪初停,朝霞四射的野外晨景。
●出山回望云木合,但见野鹘盘浮图。
宋·苏轼《腊日游孤山访惠勤、惠思二僧》 云木合:云和树朦胧地合为一片。 但:只。 鹘(hú) :一种鹰。 浮图:塔,据说僧人死后骨灰藏在里面。 写出回望孤山的远景,颇有竟境和韵味。
●淮岸浮图半倚天,山僧应已离尘缘。
宋·赵抃《和宿峡石寺下》 峡石寺:在安徽凤台县。 浮图:佛塔。 半倚天:形容塔高。 离尘缘:远离尘世。 诗人舟泊淮河,夜宿峡石寺下,见塔抒怀,觉得自己奔波于尘俗,远不如山僧了。
●万松岭上一间屋,老僧半间云半间。
宋·僧显万《庵中自题》 在万松山上的僧房,我老僧与白云结伴而居。
●水边春寺静,柳下小舟藏。
宋·苏梅坡《西湖杂咏》 写寺的静与幽,颇有趣意。
●蹇驴夜入定山寺,古屋贮月松风清。正闻桂塔一铃语,不见撞钟千指迎。
宋·张孝祥《题定山寺》 蹇(jiǎn)驴:跛足驴子。 定山寺:一说在江苏省江阴县东的定山。 铃语:铃响。 写夜入定山寺的气氛,有声有色,使人过目不忘。
●云水最饶处,轮啼无到时。夜蟾生佛面,春雪印僧眉。
宋·邓宗度《黄山杂咏·祥符寺》 祥符寺:黄山上的一寺,建于唐代。 饶:丰富。 轮蹄:指车马。 蟾(chán):月。 生佛面:指在菩萨脸上映出的月光。 这是作者十四岁时游黄山描写佛寺的小诗,生动有趣。
●新月出松间,寻僧叩竹关。偶然同古佛,一夕卧空山。
清·程可则《卧佛寺》 竹关:竹门。



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●如跂斯翼,如矢斯棘,如鸟斯革,如翚斯飞。
《诗经·小雅·斯干》 跂(qí):踮起脚尖的样子。 斯:之、的。 棘:棱角。 革:张开翅膀之意。 翚:一种有彩羽的山鸡。 建筑物的外形,象人翘足远望那样高峻,象箭矢一样,棱角分明,象鸟儿伸展着翅膀,象山鸡在凌空飞舞。这是一个大贵族宫室落成时,诗人表示的祝贺,极喻建筑物的各种形态或端严、或整齐、或轻盈、或飘举。
●殖殖其庭,有觉其楹;哙哙其正,哕哕其冥。
《诗经·小雅·斯干》 殖殖:平正的样子。 庭:庭院。 有:发语词。 觉:高而直的样子。 楹:柱子。 哙哙:明亮宽敞的样子。 正:向阳的地方。 哕哕(huì):幽深的样子。 冥:光线暗的地方。 院子平平正正,柱子又高又直;向阳的屋子宽敞明亮,幽暗的房间也很宽敞。几句写屋宇的内部构造和室内的面积光线。这些宫室的描写,在古代作品中显得非常突出。
●方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
晋·陶渊明《归园田居》 方宅:住宅的周围。 荫:遮住。 罗:排列。 这是诗人勾勒的辞官归故里后的田园家居概貌。
●暗牖悬蜘网,空梁落燕泥。
隋·薛道衡《昔昔盐》 牖(yǒu):窗户。 空:空寂无人。 燕泥:燕巢之泥。 写屋宇箫条残陋,气氛寂凉。
●舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
唐·杜甫《客至》 舍:庐舍,指草堂。 群欧日日来:传说古代海边有一个无害人伤物之心的人,与海鸥相亲相习,鸥鸟也不回避他,放心地和他亲近。 花径:落满花瓣的小路。 缘:因。 蓬门:柴门。 君:指好友崔令。前两句写屋宇的四周环境,后两句写屋内庭院的气氛--主人不拘礼数,不扫径也不候门,很有野趣。
●闲门向山路,深柳读书堂。
唐·刘??虚《阙题》 闲门:清静的门庭。 山路寂寥,宅门闲闭,深深的柳荫掩映着书屋,清静的幽居读书环境可见。
●窗含远色通书幌,鱼拥香钩近石矶。
唐·李贺《南园》 南国:李贺读书之处,在今河南省福昌县。 书幌:书房的帷幔。 石矶:河边的石岸。 窗外远处的春色透过书房帷幔,鱼儿围着香饵靠近垂钓的石矶。动静结合,情韵悠然。
●卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁。
唐·沈佺期《古意呈补阙乔知之》 郁金堂:指用郁金香浸酒拌泥涂壁的屋子。 海燕:燕子的一种,又叫“越燕”。 玳瑁(dài mào)梁:用玳瑁镶嵌的屋梁,此极言屋梁装饰的华美精致。写闺中少妇的起居环境,并以双栖燕对照少妇独宿闺房的境遇。
●十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。
唐·白居易《池上篇》 有屋有园,有池水、有竹林,堪为理想的住宅。
●其中豪贵家,捣椒泥四壁。到处爇红炉,周回下罗幂。
唐·张孜《雪诗》 捣椒:古代富贵人家,把椒末掺在泥里涂抹墙壁,取其温暖和芳香,称为椒房。 泥:涂抹。 爇:烧。 罗幂:帘幕。 描写富贵之家冬天的室内布置,与室外的“手脚生皴劈”的饥寒人形成鲜明对比。
●满庭诗境飘红叶,绕砌琴声滴暗泉。门外晚晴秋色老,万条寒玉一溪烟。
唐·雍陶《韦处士郊居》 庭:庭院。 诗境:诗的意境,指满庭红叶。 绕:缭绕。 琴声:比喻砌泉暗滴的声音。 老:深。 寒玉:指竹。 此诗写秋景,前两句写院内,后两句叙院外。访友不遇而欣赏他所居的风光,情韵悠悠。
●碧栏干外绣帘垂,猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。
唐·韩偓《已凉》 猩:红。 画折枝:指屏风上画着折枝花。 八尺龙须:八尺长的席子。 方锦褥;方形的缎绵被褥。 诗句甚为细致地描写了居室的各种陈设:栏干、绣帘、屏风、席子、锦褥,以致写到色彩、形状,细致而准确地交代了已凉天气的特定环境和气氛,让读者去想象和创造这个室中人物。这是晚唐的一种新派诗的代表作。
●庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。
宋·欧阳修《蝶恋花》 堆烟:形容杨柳的繁茂,象堆起的烟雾。 渲染富家大宅的幽邃和神秘感,烘托出被封建礼教深锁住的闺中少妇的悲凉。
●梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。
宋·晏殊《寓意》 溶溶:形容月光荡漾。 淡淡:风吹水波轻轻动荡的样子。 诗写庭院、池塘,写柳絮、月色,清新流畅,别具一格。一幅庭院春天的清幽景色。
●一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。
宋·秦观《春日》 万丝:细密的雨。 霁光:雨停后的阳光。 细雨伴着轻雷下了一夜,天晴后琉璃瓦上浮动着闪闪绿光。绘画了一幅夜雨初晴的庭院美色。
●月台花榭,琐窗朱户,只有春知处。
宋·贺铸《青玉案》 月台花榭:一作“月桥花院”。 琐窗朱户:雕花的窗、红色的门,代指富贵人家。 这是作者寓居苏州横塘路的一间别墅写的。词句怀念一位年青女子,作者猜测她的下落:月台?花榭?琐窗?朱户?只有春神才知道了。
●竹摇清影罩幽窗。
宋·朱淑真《即景》 微风吹过,竹的清影轻轻摇曳,笼罩着幽静的窗户。
●夜深庭院寂无声,明月流空万影横。
元·赵雍《秋初夜坐》 影横:月影纵横、斑驳。 无声却有影横,描写了庭院初秋寂寥的夜景。静中有动,益见其静。“流”、“横”两字妙绝。
●似雾非烟,妆点就深闺院,不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴,射万瓦琉璃色浅。
元·关汉卿《南吕·一枝花·赠珠帘秀》 妆点就:打扮好。 取次展:随意看。 后两句意为,珠帘摇动起来,四壁象披上翡翠的阴影,射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。借物咏人,通过写珠帘,暗喻著名杂剧女演员珠帘秀的风姿和神采。
●春山暖日和风,栏杆楼阁帘栊,杨柳秋千院中。
元·白朴《天净沙·春》 帘栊:挂着珠帘的窗户。栊,指窗户。 通篇写春日景致,实际写院中主人的怡悦心情,手法含蓄,画面优美。
●清虚界,任风敲雨筛;掩柴扉,谢他梅竹伴我冷书斋。
明·沈自晋《玉芙蓉·雨窗小咏》 清虚界:清静虚隐、超脱红尘的境界。 扉:门。 隐居书斋,自是历代文人的雅趣。



一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
一场错综复杂的传奇由此展开:《栾唐》
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●有兔爰爰,雉离于罗。
《诗经·王风·兔爰》兔:比喻阴险狡猾的富豪权贵。爰爰:即“缓缓”,安闲自在的样子。雉:雉鸡,比喻纯朴耿直的平民百姓。离:罹,遭受。罗:捕鸟的网。张开罗网本来用以取兔,但兔狡猾得脱,而雉以耿介反遭受罗网。比喻小人致乱,而以巧计幸免,君子无辜,而以忠直受祸。
●相鼠有齿,人而无止。
《诗经·鄘风·相鼠》止:耻。老鼠还牙齿,做人却不知羞耻。“齿”、“止”谐音,鼠有人无,这是对缺德者的一种咒骂。
●萧萧马鸣,悠悠旆旌。
《诗经·小雅·车攻》萧萧:马的嘶鸣声。悠悠:随风招展的样子。旆(peì)旌:旗帜。状物生动,形到又“神到”(姚际恒评此二语)。首句常被后世诗人袭用。
●一蛇吞象,厥大何如?
战国·楚·屈原《天问》一蛇吞象:指《山海经》中巴蛇吞象的故事:“巴蛇食象,三岁而出其骨”。厥:其。一蛇能吞象,它到底有多大?比喻人贪得无厌。
●龙吟方泽,虎啸山丘。
汉·张衡《归田赋》龙吟、虎啸:形容龙虎振声长啸,声音宏亮。方泽:大湖。
●孤兽走索群,衔草不遑食。
三国·魏·曹植《赠白马五彪》索群:寻觅同伴。衔:含,或叼在口中。不遑:没有工夫。
●风驰电逝,蹑景追飞。
三国·魏·嵇康《赠秀才入军》蹑(niè):追随。景:日光。飞:指飞鸟。以夸张手法写良马奔驰,如风似电,追光赶鸟。
●日出众鸟散,山暝孤猿吟。
南朝·齐·谢朓《郡内高斋闲望答吕法曹》山暝(míng):日落后山色昏暗。吟:啼、鸣。这是作者在宣城朝暮间所见的日出鸟飞,山暗猿鸣的景致,写得有声有色。
●晓雾将歇,猿鸟乱鸣;夕日欲颓,沈鳞竟跃。
南朝·梁·陶弘景《答谢中书书》颓:坠、落。沈:即“沉”。鳞:鱼类。描写朝夕之间猿鸟鳞鱼的声音和动态,十分生动。
●骏足思长阪,柴车畏危辙。
南朝·梁·陆厥《奉答内兄希叔》足:此指马。阪(bǎn):山坡。危辙:难行的路。
●雁持一足倚,猿将两臂飞。
北朝·北周·庚信《和宇文内史春日游山》持:这里是用、靠的意思,和“将”互文同义。倚:立。把雁“倚”的静、猿“飞”的动,描摹得十分有趣、传神。
●巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。
北朝·北魏·郦道元《水经注·三峡》三峡:指长江上游的三个峡口:瞿塘峡、巫峡、西陵峡,其中巫峡最长。这是当地船工渔民的一首歌谣,写峡长猿啸的情景,暗示当时出峡的艰险和荒凉。
●雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离。双兔傍地走,安能辨我是雄雌。
北朝民歌《木兰诗》扑朔:形容蹦跳的样子。迷离:形容眼神捉摸不定。描写雌雄、男女难以分辨的现象,后人用来比喻事情真相难明。“扑朔迷离”的成语,源出于此。
●夜静群动息,时闻隔林犬。
唐·王维《春夜竹亭赠钱少府归蓝田》群动:各种动物的活动。息:止。这是以动写静,用反衬法。时闻犬声,更觉其静。
●草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
唐·王维《观猎》野草枯萎,使猎鹰的双眼更为敏锐;冰雪消融,使奔马的两蹄更加轻盈,衬托出将军打猎时行动的轻捷,神态的英威,心情的愉快,用词精炼,对仗工整,景物典型。
●山从人面起,云傍马头生。
唐·李白《送友人蜀》起:耸起,形容峭壁险要。傍:挨紧。前句写蜀山峭拔,陡然而起;下句写栈道的险峻,云出马头。境界惊人,写得形象生动,如在眼前。
●扬鞭骤急白汗流,弄影行骄碧蹄碎。
唐·岑参《卫节度赤骤马歌》骤急:形容骏马奔驰的急速。碎:细密、零乱。“白”、“碧”二字为这幅骏马奔驰图渲染色彩。
●马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰。
唐·岑参《走马川行奉送出师西征》五花连钱:指名贵的马。五花、连钱都是马上的装饰、斑纹。旋:立即。描写马匹在冰天雪地中疾驰的情状。
●竹批双耳峻,风入四蹄轻。所向无空阔,真堪托死生。
唐·杜甫《房兵曹胡马》竹批:用竹削,形容马的两耳斜削,尖如竹筒。风入:指四蹄起风。无空阔:对空旷的地面不算一回事。托死生:可以托付生命。前两句写大宛骏马外形之美,奔驰之速,后两句进一层,写马如良友大将,死生可托,用拟人法显马之性情,用意更深。
●风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
唐·杜甫《登高》猿啸哀:巫峡猿多,啼声甚哀。渚(zhǔ):水中的陆地。回:盘旋。这是作者寓居夔州时所作。两句活画出登高所见的江边的富有深秋特征的旷远境界。突出猿之悲啼,鸟之回飞,画面十分生动,暗示作者在安史之乱后的沉重悲愤心情。
●蛟龙无定窟,黄鹄摩苍天。
唐·杜甫《寄题江外草堂》鹄(hú):天鹅。诗句比喻能人志士不受外物的牵累和拘缠。
●华裾织翠青如葱,金环压辔摇玲珑。马蹄隐耳声隆隆,入门下马气如虹。
唐·李贺《高轩过》华裾(jù):华丽的衣服。辔(pèi):驾驭马用的缰绳。隐耳:声响盈耳。李贺七岁能吟诗,韩愈、皇甫湜联骑登门看望。李贺即席赋诗。这是开头几句,生动描绘韩、皇甫二人的车马服饰以及神态。
●向前敲瘦骨,犹自带铜声。
唐·李贺《马诗》带铜声:形容马骨坚劲。写马骏骨不凡,用来比人,就是所谓的“硬骨头汉子”。
●腊月草根甜,天街雪似盐。未知口软硬,先拟蒺藜衔。
唐·李贺《马诗》天街:指大路。口软硬:牲畜的口齿是否长齐。拟模仿。衔:口含。诗句描写马饥不择食的情景:草根被雪覆盖,夹有蒺藜,幼马模仿老马一衔蒺藜。以马喻人,表示了作者对饥饿者的同情。
●山石荦确行径微,黄昏到寺蝙蝠飞。
唐·韩愈《山石》荦确(lou què):山多石大的样子。微:小、窄。描写山寺周围人迹稀少、阴林冷落的气氛。
●马蹄踏沙虽净洁,牛领牵车欲流血。
唐·白居易《官牛》唐朝制度,凡新宰相上任都要派人运沙子给他铺路,好让他去上班。首句写拉丞相车子的马神气地踏着洁净的沙路,后句写牵车运沙子的牛颈悲惨地流着鲜红的血。对比鲜明,苦乐不均,动物如是,更何况人!
●暗尘随马去,明月逐人来。
唐·苏味道《正月十五夜》暗尘:形容马蹄下尘土的浓密。写长安元宵之夜人们欢度佳节的盛况,马去人来,尘随月逐,场面何等喧闹热烈。用词精确,显出动感。
●兔子死兰弹,持来挂竹竿。试将明镜照,何异月中看。
唐·苏颋《咏兔》将:用。何异:有什么不同。先写眼前的死兔子,接着写月中玉兔。把实物与神话揉合在一起,联想丰富,饶有意趣。
●弄风骄马跑空立,趁兔苍鹰掠地飞。
宋·苏轼《祭常山回小猎》弄:玩、耍。空立:腾空跃起如立。趁:追赶。健马腾空,苍鹰掠地,如人之英俊威武,一个精彩的打猎特写镜头,跃然纸上。诗人曾因此诗获罪入狱。
●竹根吠犬隔溪西,湖雁声高木叶飞。
元·惟则《湖村庵即事》竹根:竹林深处。隔溪西:小溪对岸的西侧。木叶飞:枯叶飘飞。
●退毛鸾凤不如鸡,虎离岩前被兔欺,龙居浅水虾蟆戏。
元·无名氏《水仙子·失题》鸾凤:凤凰。以改变环境的大禽兽被小动物所欺的俗语,比喻人一旦失去了权势则被冷落,甚至投井下石。鞭挞趋炎附势的丑恶现象。
●白马岩中出,黄牛壁上耕。
明·费密《栈中》这是诗人在入蜀栈道上所见:马从山岩间奔出,牛在峭壁上耕耘,栈道之险峻可见。
●白头一老子,骑驴去饮水。岸上蹄踏蹄,水中嘴对嘴。
明·吴伟《题老人饮驴图》吴伟:明代著名画家。老子:老翁。这是作者七岁在自己习作的一张小画上题的诗,充满生活气息和情趣。
●初生牛犊不怕虎。
明·罗贯中《三国演义》第74回 牛犊(dú):小牛。每用于比喻未涉世的年轻人胆量很大。
●马因识路真疲路,蝉到吞声尚有声。
清·黄景仁《杂感》长途跋涉后,马因知道前路遥远而感到疲倦了;高声长鸣后,蝉已吞咽无声仍吃力地鸣叫着。两句比喻有才者的失落、失意、忧郁、呐喊。
●骏马能历险,力田不如牛。坚车能载量,渡河不如舟。
清·顾嗣协《杂兴》历险:穿越危险之地。力田:耕田。以哲理入诗,说明事物总有它的长短之处。也可见知人善任的重要性。
●人间多少闲狐兔,月黑沙黄,此际偏思汝。
清·陈维崧《醉花魄·咏鹰》闲狐兔:意指闲着无事,只想干伤天害理事的小人。偏思汝:不该想而反要想你(指鹰)。陈廷焯《白雨斋词话》:“声色俱厉,较杜陵(杜甫)‘安得尔辈开其群,驱出六合枭鸾分’之句,更为激烈。”



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●宫阙崔嵬兮,噫!人之劬劳兮,噫!
汉·梁鸿《五噫歌》宫阙:宫殿、城楼。崔嵬:高大。劬劳:劳苦。此二句从宫殿、楼阙的高大雄伟而联想到建筑者的辛苦、苦累,并为之而感叹不已。
●列宅紫宫里,飞宇若云浮。峨峨高门内,蔼蔼皆王侯。
晋·左思《咏史》紫宫:星名,即紫微宫,这里用来比喻皇宫。飞宇:古代宫殿的屋檐。峨峨:高大貌。蔼蔼:盛多貌。写皇宫的富丽,蔚为壮观。
●金波丽鳷鹊,玉绳低建章。
南朝·齐·谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》金波:月光。鳷(zhī)鹊:汉观楼名,在长安。低:低垂。玉绳:星名。建章:汉宫名,在长安。用月色和星光衬托金陵宫殿的辉煌与高大。
●复道交窗作合欢,双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起,汉帝金茎云外直。
唐·卢照邻《长安古意》复道:古代宫苑楼阁之间的架空的通道。交窗:有交错格子的窗。合欢:花名,指窗上的花纹图案。双阙连甍垂凤翼:屋脊连着两边的楼象凤鸟垂着双翅。梁家:指东汉贵族梁冀家,他曾大建亭台楼阁,这里用来指长安贵族兴建高楼。汉帝金茎:汉武帝在建章宫立铜柱,以求长生不老,这里亦指长安建筑的豪华。
●山河千里国,城阙九重门。不睹皇居壮,安知天子尊。
唐·骆宾王《帝京篇》城阙(què):宫门前两边供了望的楼,泛指帝王的住所。九重:形容门户之多。睹:看。皇居:皇宫。安知:怎知道。
●昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。
唐·王昌龄《春宫曲》风开:指桃花在风中开放。露井:没有遮盖的井。未央:汉代宫殿名。
●江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿。
唐·杜甫《哀江头》江头:指长安东南面的曲江边。江边的宫殿如今萧条冷落,岸边嫩柳、水中新蒲一片翠绿却无人问津。两句写安史之乱时唐玄宗逃出长安后宫殿的冷落。
●携盘独出月荒凉,渭城已远波声小。
唐·李贺《金铜仙人辞汉歌》 盘:指建章宫前铜铸仙人手掌上托承的露盘,这是汉武帝为求长生不老而建的。独出:魏明帝曹睿将仙人拆下,迁往洛阳。渭城:咸阳,古秦都,借指唐都长安。波声:渭水的浪声。作者借铜人辞汉时荒凉景象的描写,抒发盛衰兴亡的感慨,寄寓对唐王朝衰落的隐忧。
●画栏桂树悬秋香,三十六宫土花碧。
唐·李贺《金铜仙人辞汉歌》 画栏:宫殿里装饰华美的栏杆。 秋香:指桂花。 三十六宫:汉代在长安有离宫别馆三十六所。 土花碧:苔藓发绿。 两句写汉宫的荒凉景象:画栏旁桂花开放,寂寞地散发出幽香;离宫别馆的台阶上长满了碧绿的苔藓。
●盘盘焉, 囷 囷焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落。
唐·杜牧《阿房宫赋》 阿房宫:秦始皇的豪华宫殿。 囷 囷(qūn):屈曲的样子。 楼阁依山,盘旋着,屈曲着,象蜂房,象水涡,高耸在那里,不知有几千万座。描写阿房宫建筑的布局,极为形象。
●五步一楼,十步一阁。廊腰缦回,檐牙高啄。各抱地势,钩心斗角。
唐·杜牧《阿房宫赋》 廊腰:建筑物之间的回廊。 缦:织物,形容弯曲。 回:回环曲折。 檐牙:屋檐的突出处。 抱:依附。 钩心斗角:屋角上翘,如钩入屋心;檐角对向,如兵戈相斗。 描写阿房宫的豪华壮观,体现了我国古代建筑的成就。
●茂苑城如画,阊门瓦欲流。还依水光殿,更起月华楼。
唐·李商隐《陈后宫》 茂苑:苏州的别称。 阊门:苏州的一道城门。 瓦欲流:釉瓦碧绿,浓艳欲滴。 揭露南朝皇帝陈后主大建殿堂楼馆的奢华荒淫。也可见当时苏州市的繁华富丽。
●紫泉宫殿锁烟霞,欲取芜城作帝家。
唐·李商隐《隋宫》 紫泉:在长安附近。 芜城:扬州别称。 上句虚写长安宫殿已很壮丽,下句揭露隋炀帝穷奢极欲,还要在扬州建行宫以供游乐。
●身游银阙珠宫,俯看积气蒙蒙。醉里偶摇桂树,人间唤作凉风。
宋·刘克庄《清平乐》 银阙(què)珠宫:华丽的月中宫殿。 积气蒙蒙:雾气层层,一片迷茫。 桂树:指月宫里的一棵桂树。 这是一首古代宇航月球幻想曲,浪漫色彩很浓,气概确实不凡。看积气蒙蒙,又为人间送风,都有针对现实的积极意义。
●秦宫隋苑徒遗臭。唐阙汉陵何处有!
元·赵善庆《山坡羊·长安怀石》 秦宫隋宛:秦始皇建的阿房宫、隋炀帝造的隋苑,均在长安。 徒遗臭:只落得遗臭万年。 唐阙汉陵:唐代的宫室,汉代的陵墓。
●九殿春风鳷鹊楼,千里离宫龙凤舟。始为天下忧,后为天下羞。
元·徐再思《凭栏人·无题》 九殿:皇帝的宫殿。 鳷( zhī)鹊楼:汉武帝在甘泉宫建造的观楼。 千里离宫:指隋炀帝为了让萧妃到杨州观花,开运河,造行宫。 龙凤舟:皇帝和后妃乘坐的船。 忧:忧患、灾难。 羞:羞耻。



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沙龙三:荆轲守 专访 园林别墅
●芳林列于轩庭,清流激于堂宇。
南朝·宋·刘义庆《世说新语》 花草林木排列种植于庭院之中,清泉流水激漾在堂宇之前。
●会心处不必在远。
南朝·宋·刘义庆《世说新语·言语》 心神与自然景物相合,就不一定在很远的地方也可得景趣无穷。这可谓深知园林三昧的话。
●帘虚日薄花竹静,时有乳鸠相对鸣。
宋·苏舜钦《初晴游沧浪亭》 帘虚:轻薄透明的帘子。 日薄:指被云遮的日光。 乳鸠:幼小的斑鸠。 沧浪亭:现为江南保存的历史最为久远的古代园林之一,与狮子林、拙政园、留园列为苏州四大园林。五代时为节度使孙承祜别墅,苏舜钦被革职后,以四万钱买下,并临水筑亭,命名为“沧浪亭”。 诗句写雨后初晴的幽静园林景色。该诗是古代诗歌中描写苏州园林的不可多得的作品。
●长桥卧波,未云何龙?复道行空,不霁何虹?
唐·杜牧《阿房宫赋》 龙:古人认云,云与龙是一起出现的。 复道:楼阁之间凌空而过的通道。 霁:雨晴。 以龙状长桥,以虹状复道,形象地描绘出阿房宫的庭院布局。
●澄川翠干,光影会合于轩户之间,尤与风月为相宜。
宋·苏舜钦《沧浪亭记》 澄川:清澈的溪流。 翠干:青翠的竹林。 轩户:窗门。 风月:指风清月明的夜晚。 几句便把沧浪亭的幽雅环境描画出来。
●括天下之美,藏古今之胜。
宋·张淏《艮岳记》 括:搜。 把天下的园林美景都搜括到一园之中,包藏了古今的胜景。著名的园林确实是把自然界和社会上的各类美景高度集中起来。
●天造地设,极湖山之美。
宋·陆游《南园记》 这南园仿佛是天上建造的一样,收尽了湖山的美景。
●水以山为面,亭台为眉目。水得山而媚,得亭榭而明快。
宋·郭熙《林泉高致·画训》 前两句说明湖水离不开山峰和亭台,景物是互相依存。相得益彰的。后两句则说明湖水因为有了山峰而显得妩媚,有了亭榭而显得明快。
●寸土尺树,天然可爱。
元·吴莱《游甬东山水古迹记》 园林虽小,却有天然景致,而令人赏玩不已。
●园林之胜,惟山与水二物。
明·邹迪光《愚公谷乘》 园林的佳处,都尽在于有山有水,二物不可缺一。
●径迷花,亭醉月。
明·王稚登《寄畅园记》 幽径花叶迷离,亭子沐浴在月色之中。可见曲径和亭在园林中有举足轻重的作用。
●一卷代山,一勺代水。
清·李渔《闲情偶寄》 以小喻小,湖石一块而可代表山峰,池水一汪而可代表江湖。
●磊石成山,另是一种学问,别是一番智巧。
清·李渔《闲情偶寄》 磊:即“垒”。 以石头堆成假山,其中大有学问,需要有非凡的智巧。说明构景须凭巧思设计。
●言山石之美者,俱在透、漏、瘦三字。
清·李渔《闲情偶寄》 说山石之所以显得美,全在于它的玲珑通透、滴水穿漏、清瘦孤高几个特点。
●亭台具旷士之怀,斋阁有幽人之致。
明·文震亨《长物志》 旷士、幽人:离群隐居、旷达不羁的人。 亭台、斋阁都要象具有旷达高雅之士的情怀和韵致。
●石令人古,水令水远。园林水石,最不可无。一峰则太华千寻,一勺则江湖万里。
明·文震亨《长物志》 太华:指西岳华山。 山石能令人生出古朴之意,湖水能令人具有远大之胸怀,故园林之中,水与石最不可缺;一块石峰可代表千尺之高的华山,一汪池水可代表万里辽阔的江湖。
●纳千顷之汪洋,收四时之烂漫。构园无格,借景有因,切合四时。
明·计成《园治》 无格:无一定规矩。 四时:四季。 园林虽小,可容纳千顷汪洋之阔,可收取四季变化之美;构筑园林并无固定不变的格法,要善于借景,考虑四时季节的变化。
●巧在因借,精在体宜。
明·计成《园治》 因借:因地制宜、善于借景。 体宜:得体相宜。 园林的奥秘、精巧全在于因地制宜、善于借景、得体相宜。
●虽由人作,宛自天开。自成开然之趣,不烦人事之工。
明·计成《园治》 园林虽然由人工制作,却宛如天然生成一般;尽量利用自然景物,既有天然之趣,也可省却许多人力。
●窗棂门槔凡见湖者,皆为一幅图画。
明·张岱《西湖梦寻》 意谓凡皆过门、窗可以见到湖光水色的,都是一幅天然画图。
●佳园结构类天成。
清·明义《题红楼梦》 美好园林的构筑宛若天然构成。
●衔山抱水建来精,多少工夫筑始成!
清·曹雪芹《红楼梦》第18回 意谓环山抱水的精致园林景色,耗费了多少人力、物力才能建成。



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●层台耸翠,上出重霄;飞阁流舟,下临无地。
唐·王勃《滕王阁序》 滕王阁:故址在今南昌市,为唐太宗的弟弟李元婴所建,李元婴当时封为滕王,故名。滕王阁与江夏黄鹤楼、洞庭岳阳楼合称为江南三大名楼。 层台:层层高台。 重霄:天穹。 飞阁:凌空架起的阁道。 流丹:阁上的红漆鲜艳欲流。 下临无地:从高处往下看不见地面,极言其高。 此二句以夸张手法写台阁的高耸。
●画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
唐·王勃《滕王阁》 画栋:阁顶用彩画装饰的栋梁。 南浦:此指南岸。 昔日的繁华已经消逝,如今在这里只能见到朝云暮雨,一片寂寞的景象。作者感叹滕王阁昔盛今衰的变化。
●昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
唐·崔颢《黄鹤楼》 黄鹤楼:建在湖北武昌蛇山上,创建于三国孙权黄武二年,历毁历修,依山取势,气势磅礴。 昔人:一指子安,传说他乘黄鹤过黄鹤楼。一指三国时费文祎在黄鹤楼乘鹤登仙。 作者通过优美的神话传说展开联想,抒发怀古之幽情。
●黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。
唐·李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》 江城:指江夏,即武昌。 落梅花:即《梅花落》,曲名。 作者由笛声想到梅花,仿佛五月落梅花,而有凛然生寒之感,烘托他被流放冷落的心境,去国怀乡的忧思。
●昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
唐·杜甫《登岳阳楼》 岳阳楼:在今湖南岳阳县。三国东吴的鲁肃在此筑楼阅军,唐代扩建,经文人题咏,成为登临胜地。 诗人登楼眺望洞庭湖,饱览其壮观景象,大有“百闻不如一见”的感慨。
●迎得春光先到来,浅黄轻绿映楼台。
唐·刘禹锡《杨柳枝词二首》 春回大地,楼台被一片嫩绿、浅黄的花叶所掩映,生意盎然。
●楼殿参差倚夕阳。
唐·白居易《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》 参差:高低不平的样子。 描绘高底连片的楼殿在夕阳照映下的景象。
●笙歌归院落,灯火下楼台。
唐·白居易《宴散》 短短十个字,便把盛宴帷幕降下的典雅华贵的场面尽情描绘出来,有声有色,悄然而逝,韵味袅袅。
●山泉散漫绕阶流,万树桃花映小楼。
唐·元稹《离思》 山泉澄澈,绕阶漫流,桃花烂漫,掩映小楼。
●汉文皇帝有高台,此日登临曙色开。
唐·崔曙《九日登望仙台呈刘明府》 高台:即望仙台。 据传说,有老人授《老子》一书与汉文帝,随即不见老人,文帝在西山筑台望之。
●落日楼台一笛风。
唐·杜牧《题宣州开元寺水阁》 傍晚时分,楼台映日,晚风送来阵阵笛声。
●远天明月出,照此谁家楼?上有罗衣裳,凉风吹不秋。
唐·于邺《高楼》 上:楼上。 罗衣裳:指穿罗衣的歌舞女。 秋:秋色,一作“休”。 借高楼一角,揭露贵族豪门在年荒世乱中歌舞不休的荒淫生活。“吹不秋”三字,大有春秋不歇之意。
●绿树浓阴夏日长,楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。
唐·高骈《山亭夏日》 水晶帘:水晶般透明的帘子。 绿树阴浓,楼台倒影,池塘水皱,满院花香,构成一幅色彩鲜明,情调清和的夏日图景,作者悠闲自在之情自见。
●江上层楼翠霭间,满帘春水满窗山。
唐·李群山《汉阳太白楼》 翠霭:映照着翠绿色的云雾之气。 翠霭掩映层楼,窗外一派奇景。“满”字极合云雾之形神。
●峰回路转,有亭翼然。
宋·欧阳修《醉翁亭记》 翼然:如鸟翼一样飞展。 峰回路转,忽然看到亭子的亭角如鸟翼一样飞展出来。
●玉台孤耸出尘寰,碧瓦朱甍缥渺间。爽气遥通天际月,沧波不隔海中山。
宋·李光《琼台》 玉台:指琼台,旧址在今海南岛琼山县,宋时为安抚使府。 尘寰:尘世。 朱甍:红色屋脊。 缥渺:隐约、虚幻,形容琼台之高。 天际:天边。 沧波:指琼州海峡的波涛。 前两句写琼台的高耸美丽,后两句写海南与神州大陆、海外异地密切相联。诗人因抗金被贬边疆海南,却保持乐观旷达精神。
●近水楼台先得月,向阳花木易为春。
宋·苏麟《断句》 易为:一作“早逢”。 这是苏麟献给范仲淹的诗句。因范辖钱塘时,邻近的部下得到提拔,却遗漏了在远外的苏麟。“近水楼台”的成语源出于此,比喻因近便而获得了优先机会。
●西望武昌诸山,冈陵起伏,草木得列,烟消日出,渔夫樵父之舍,皆可指数,此其所以为快哉者也。
宋·苏辙《黄州快哉亭记》 写快哉亭所见令人欢快的远景,说明亭子以“快哉”命名的原因。
●溪山掩映斜阳里,楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家,出墙红杏花。
宋·魏夫人《菩萨蛮》 影动:指楼台倒影在水波上晃动。 用白描手法,把暮春的傍晚写得闲适、清丽。
●舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去。
宋·辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》 舞榭歌台:歌舞的台榭。榭,台上的屋子。 风流:指英雄业绩。 这两句是说当年的繁华盛况和英雄业绩都随着时光的流逝,在风吹雨打中消失。感伤历史和人生,与“浪淘尽,千古风流人物”是同一意思。
●长江浩浩西来,水面云山,山上楼台,山水相连,楼台相对,天与安排。
元·张养浩《双调折桂令·过金山寺》 与:给与。 写金山寺之巍峨,为豪放清逸的名句。
●画楼洗净鸳鸯瓦,彩绳半湿秋千架。觉来红日上窗纱,听街头卖杏花。
元·王元鼎《醉太平·寒食》 鸳鸯瓦:魏文帝曾梦见两瓦落地为鸳鸯,后来称成对的瓦为鸳鸯瓦。 寒食:节令名,在清明前一日。 春日的一场香风细雨,把楼房庭院装点得格外清新。词采华美,生活气息浓厚。
●春风阆苑三千客,明月扬州第一楼。
元·赵孟頫《扬州迎月楼对联》 阆(làng)苑:仙人住所。 第一楼:最优胜的楼台,此指迎月楼。 以仙居极誉扬州迎月楼。
●此地一垂顾,高名百代留。
明·王世贞《登太白楼》 垂顾:光临。 由于大诗人李白曾登此楼,遂成历史名迹。



一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
一场错综复杂的传奇由此展开:《栾唐》
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●边城风雪至,客子自心悲。
南朝·陈·江晖《雨雪曲》边城:边关城镇。至:到。
●沙飞朝似幕,云起夜疑城。
南朝·梁·萧纲《陇西行》朝:白天。幕:帐幕,形容飞沙铺天盖地而来。疑:似。城:形容云的壮阔。写边地旷野的风云四起。
●青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
唐·王昌龄《从军行》青海:指今西宁市西的青海湖。雪山:指祁连山,在今甘肃省。在孤城上远望,从青海湖经祁连山到玉门关一带,一片阴沉的乌云遮暗了雪山。运用想象、夸张,把西北边塞连成一片,境界开阔壮观,渲染边疆烽烟迷漫的战争气氛。
●缭乱边愁听不尽,高高秋月照长城。
唐·王昌龄《从军行》征夫对边地离愁的乐曲听个没完之时,忽然出现一个清冷的秋月高悬夜空、下照长城的莽莽苍苍的境界。画面空阔,笔调雄浑,气氛悲壮。意境极为深远。通过“秋月”把征夫与家中亲人联系起来,“长城”又把国与家联系起来。用词精炼,照应紧密。
●明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关。
唐·李白《关山月》天山:一指甘肃境内祁连山,一指新疆境内的天山。戍卒在天山回头东望,故云“明月出天山。”几万里:形容戍卒家乡到边关的距离之远。描写边关月夜苍茫凄清的景象,以衬托戍卒的艰苦和他们与家人互相思念之情。这是一幅壮丽博大的边塞万里图:关、山、月、云、风都展现出来。
●剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。
唐·李白《蜀道难》剑阁:剑门关,即四川大剑山、小剑山之间一条栈道。峥嵘、崔嵬:都是形容山之高峻。后两句常被人用来形容易守难攻的关隘。
●惟天有设险,剑门天下壮。
唐·杜甫《剑门》惟:句首语气词。蜀道之难甲天下,剑门之险,又甲蜀州。诗句极写剑门之险,叹为“天造地设”。
●银山碛口风似箭,铁门关西月如练。
唐·岑参《银山碛西馆》银山:唐代属安西都护府。碛口:即安西。铁门:即铁门关,在今苏联乌兹别克南部,是古代中亚交通要塞。练:白色丝织物。
●迷路,迷路,边草无穷日暮。
唐·韦应物《调笑令》边塞放牧景色,意境开阔,调子清新。
●即今河畔冰开日,正是长安花落时。
唐·张敬忠《边词》河畔:指黄河边。诗以河冰消融与花卉凋谢相对照,寓怀念京师之意。
●昨夜秋风入汉关,朔风边月满西山。
唐·严武《军城早秋》汉关:泛指汉族所设的城关。朔:北。西山:指岷山。岷山三面临江,一面孤峰,是西蜀通往吐蕃的要冲。
●回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。
唐·李益《夜上受降城闻笛》回乐烽:指回乐县烽火台。受降城:即回乐县,灵州的治所。唐贞观二十年,唐太宗亲临灵州接受突厥一部的投降,故名。诗通过“沙似雪”、“月如霜”、寒光交相辉映,写出边地的荒凉。
●四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。
宋·范仲淹《渔家傲》边声:边地各种声音,如羌管、风号、马鸣等凄厉之声。角:军中号角。嶂:屏嶂般的山峰。孤城:泛指西北边关要塞。词中景物犹如电影的推拉镜头,由大到小,由开阔到闭合:千嶂、长烟、落日、孤城,到最后一个“闭”字。写出边塞秋晚肃杀的气氛,战地生活的艰苦。
●渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。
宋·柳永《八声甘州》关河:泛指边关河流。思念之词,写楼上人远望而见的一片深秋寂寥的景色。境界绮丽而悲壮,声响动人。苏轼赞赏这几句为“不减唐人高处”。
●九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。
宋·苏轼《六月二十日夜渡海》九死:指屡遭贬谪、仕途坎坷。南荒:海南岛。兹游:指这回漫游海南。冠:超过。这是作者在海南七年后遇赦北还,渡琼州海峡时作。把远贬的磨难当作奇绝的漫游,可见其旷达、乐观的精神。
●长淮望断,关塞莽然平。征尘暗,霜风劲,悄边声。
宋·张孝祥《六州歌头》长淮:指淮河。宋高宗绍兴十一年,宋金订立和约,以淮河为分界线。征尘暗:形容金兵密布。长淮原是宋代富庶的腹地而今却变成边塞前哨,征尘密布,关塞荒芜。这显然是对南宋王朝的尖刻讽刺。
●峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。
元·张养浩《潼关怀古》山河表里:潼关地当黄河之曲,据崤函之固,故有此说。写潼关形势的险要。“聚”、“怒”二字,把峰峦与波涛写得形象生动,气势迫人。
●路出昆仑上,中林不见天。巢卑幽鸟护,树老怪藤缠。
明·鲁铎《昆仑关》昆仑关:位于广西邕宁和宾阳两县交界。此关素称天险,有昆仑台,可以了望。卑:低。幽鸟:栖于密林之鸟。这是诗人出使安南途经昆仑关所写,展现了原始森林那种阴森、静谧的景象。
●星临尾部双龙合,月照平沙万马明。
明·黄洪宪《山海关》星:指木星,又称太岁星、“苍龙”。尾:指尾宿,二十八星宿之一。双龙合:双星相遇,古人认为这种天象预示战争来临。山海关:在今河北省秦皇岛市,因其枕山临海,故名。为长城东部的起点,又称为“天下第一关”。诗句渲染战争一触即发的气氛。
●辽海吞边月,长城锁乱山。
清·萧诗《山海关》辽海:指渤海一带。边月:边关月亮。乱山:纵横起伏的山。写山海关的地理位置和磅礴气势。
●天山巉削摩肩立,瀚海苍茫入望迷。谁道崤函千古险,回头只见一丸泥。
清·林则徐《出嘉峪关感赋》嘉峪关:在今甘肃省嘉峪山西麓。依山筑城,居高凭险。明代万里长城西端起点;为西北交通要道和边防要塞。天山:指祁连山。巉削:险如刀削。摩肩立:形容群山并肩耸立。瀚海:比喻无边的沙漠。入望迷:远望一片迷茫。崤函:函谷关。一丸泥:从嘉峪关看函谷关的形状,极写嘉峪关的雄伟高峻。



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●万川归之,不知何时止而不盈;尾闾泄之,不知何时已而不虚。
《庄子·秋水》尾闾(lǘ):传说为海水排泄的地方。万川入海,从来没有停止过,海水也从来没有满溢过;海水排泄,也从来没有干涸过。后人每用这句子说明事物是变化发展的,周而复始的。
●东临碣石,以观沧海。水何澹澹,山岛竦峙。树木丛生,百草丰茂。
三国·魏·曹操《观沧海》碣石:指今河北省乐亭县西南的大碣山。何:那么。澹澹(dàn):水波荡漾的样子。竦:即耸。峙(zhì):挺立。这是作者穷追袁绍残部路经碣石时所作。描绘了海波荡漾、山岛耸立,木繁草茂的壮观图景,烘托他当时昂扬的气概。
●卷帘天自高,海水摇空绿。
晋·乐府民歌《西洲曲》空绿:指倒映在水中的碧空。卷起帘幕天穹自然显得高远,海水摇漾着空中的碧绿之色。境界壮阔动荡,“摇空绿”三字,奇警。
●春江潮水连海平,海上明月共潮生。
唐·张若虚《春江花月夜》勾勒了一幅春江月夜的壮丽图景:春天潮水涌入长江,江海连平,明月潮水相伴而生。
●海日生残夜,江春入旧年。
唐·王湾《次北固山下》残夜将尽,朝阳已从海面升起;江南春早,年底江上已露春天气息。作者为客日久,日复一日,年一复一年,岁月蹉跎,回乡无日,送书无人,触景伤情,所以有上述的描绘。
●沧海先迎日,银河倒列星。
唐·杜甫《不离西阁》旭日浮于沧海,众星挂在银河。
●遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。
唐·李贺《梦天》齐州:中州,亦即中国。九点烟:我国古代曾分置九州,登高远望如九点烟。一泓(hóng):一汪:绘出一幅壮观的九州高空鸟瞰图,可见作者气势不凡的胸怀和浓烈的浪漫色彩。
●八月涛声孔地来,头高数丈触山回,须臾却入海门去,卷起沙堆似雪堆。
唐·刘禹锡《浪淘沙》八月涛声:指浙江省塘江大潮的声响,每年农历八月十八日最为壮观。触:碰、击。两句把势大声洪的江潮描绘得如在目前,使人惊心动魄。全词是一幅精采的海边观涛画。
●一千里色中秋月,十万军声半夜潮。
唐·赵嘏《钱塘》中秋:钱塘江海潮,以中秋之夜最为壮观,历来誉为天下胜境。写静景的壮阔和动景的声势,都极为出色。
●海上涛头一线来,楼前指顾雪成堆。
宋·苏轼《望海楼晚景》一线:形容浪头象一排白线涌来。指顾:指点顾盼,喻时间极短。写江潮水初上的雄浑景色。李白《横江词》有“浙江八月何如此,涛似连山喷雪来”之句,附录于此,以供参照。
●欲识潮头高几许,越山浑在浪花中。
宋·苏轼《八月十五日看潮》几许:多少。浑:简直。极写江潮的高大。
●来疑沧海尽成空,万面鼓声中。
宋·潘阆《酒泉子》潮水汹涌冲来的时候,真疑心,大海里的水都光了,到处都象迎接潮水的锣鼓声。两句描写钱塘江潮水排山倒海的磅礴气势。
●漫漫平沙走白虹,瑶台失手玉怀空。
宋·陈师道《十七日观潮》瑶台:传说中的神仙住所。潮水象一道白色的长虹从辽阔的沙滩上奔涌而来,又象天仙在瑶台上失手打翻了玉杯把琼浆倾泻而下。以丰富的想象,极状钱塘江潮奔腾之急,声势之大,变化之速。
●江海不与坎井争其清,雷霆不与蛙蚓斗其声。
明·刘基《郁离子》坎井:指浅井。比喻宽宏大量者不与小人一般见识。
●海水有门分上下,江山无地限华夷。
清·陈恭尹《厓门谒忠祠》这是作者写新会厓门怀古的诗。厓门三忠祠,祀宋末文天祥、陆秀夫、张世杰三名臣。触景生情,怀古痛今,忧时伤国,溢于言表。
●地到尽时天不断,人能来时鸟难过。
清·沈受宏《渡海》写尽大海之辽阔。
●白马千群浪涌,银山万叠天高。
清·宋琬《西江月·钱塘门外作》此钱塘观潮之作,以白马奔腾,银山万叠形容潮浪汹涌壮观。
●乾坤浮一气,今古浸双丸。
清·张照《观海》乾坤:天地。浮:融。双丸:指太阳、月亮。两句写大海的景观,颇有哲理。
●海上波涛回荡极,眼前洲渚有无中。云磨雨洗天如碧,日炙风翻水泛红。
清·陈去病《中元节自黄浦出吴淞泛海》渚(zhǔ):水中陆地、小岛。磨:摩擦。炙:烤。作者于1908年由上海乘船渡海赴汕头,到广东从事革命活动。沿途看到海中壮观的景色:波涛翻滚、小岛朦胧、云天如碧、海面泛红。诗句的境界开阔、意气豪迈。



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●谁谓河广?一苇杭之。
《诗经·卫风·河广》苇:如芦苇那么小的扁舟。杭:即“航”。谁说黄河宽?一叶扁舟就能渡过。
●泾以渭浊,湜湜其沚沚
《诗经·邶风·谷风》泾(jīng):泾水,发源于宁夏六盘山。渭:渭水,发源于甘肃乌鼠山,与泾水合流后注入黄河。湜湜(zhí):水清的样子。沚沚(zhǐ):止。泾与渭相比时才显得浑浊,它不流的时候也是清的。作者以泾水作自比,以渭水比新人。自己并不丑,只是与新人相比,才显得不美,成语“泾渭分明”源出于此。
●急湍甚箭,猛浪若奔。
南朝·梁·吴均《与宋元思书》湍:急流。甚:很象。奔:指奔驰的马。
●波流将月去,潮水共星来。
隋·杨广《春江花月夜》将:带。描写“波流月,潮带星”的景象,波光闪烁,星月交辉,形象生动,用词精警。
●黄河远上白云间,一片孤城万仞山。
唐·王之涣《出塞》孤城:玉门关,在今甘肃省敦煌县,是古代从河西走廊通西域的重关。仞(rèn):古代长度单位,一仞相当八尺或七尺。写黄河水流的高远,玉门关地势的险要。
●江流天地外,山色有无中。
唐·王维《汉江临眺》江:指汉江。天地外:形容江流之漫长。有无:若有若无、时隐时现。诗句景色朦胧,掩映动荡,想象丰富,充满浪漫色彩。
●黄河落天走东海,万里写入胸怀间。
唐·李白《赠裴十四》落天:夸张手法形容黄河从高原山岳向平原低处的流向。写:泻。以大海喻胸怀,贴切形象。
●黄河之水天上来,奔流到海不复回。
唐·李白《将进酒》天上:形容黄河之高,因它发源于高峻的昆仑山脉。描写黄河源远流长,水势雄壮,奔腾而下,直泻大海,一去不回,寄寓作者对岁月如流,年华不复返的感慨。
●黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门。
唐·李白《公无渡河》昆仑:指昆仑山,东段的巴颜喀拉山是黄河发源地。龙门:在今山西河津县,传说夏禹治水至此。写黄河冲决昆仑,咆哮而下,直奔龙门,显示它汹涌澎湃,不可阻挡的声势。
●黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。
唐·李白《西岳云台歌送丹丘子》触:碰、击。盘涡:旋涡。毂(gǔ):车轮的轴。秦地:华山一带,古为秦国之地。雷:雷鸣。诗人极写黄河奔腾万里的声势。
●黄云万里动风声,白波九道流雪山。
唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》九道:长江流至浔阳分为九条支流,亦称九派。雪山:形容波涛如雪似山。这是诗人俯瞰长江所看到的壮观景色。
●无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
唐·杜甫《登高》这是诗人九月九日在夔州登高时写下的千古绝唱。仰视则闻高山落叶的萧萧之声,俯瞰则见长江骇浪的滔滔之势,而叶落无边,江流不尽,更显得秋风的劲厉,秋色的苍茫,秋声的肃杀,扩大了画面,增强了气势。作者悲秋的情调,显然如见。
●焉得并州快剪刀,翦取吴松半江水。
唐·杜甫《戏题王宰画山水图歌》焉得:怎么得到。并(bīng)州:古九州之一,传说所产剪刀著名。翦:剪。晋代索靖观顾恺之绘画,长叹一声:“恨不带并州剪刀来,把松江半幅白练剪而归去。”诗人以此赞美王宰的画,典故随手拈来,形象贴切,又毫无痕迹。
●障百川而东之,回狂澜于既倒。
唐·韩愈《进学解》障:阻挡。回:挽。既:已经。倒:倾泻。愿意是作者借别人的话肯定他自己,好象阻拦百川使它向东流,挽回已倒下去的巨浪一样。两句境界博大,气势磅礴。后人每用来形容扭转乾坤的巨大气魄。
●汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。
唐·白居易《长相思》汴(biàn):水:曾改道,流经河南、江苏、安徽等地。泗水:由山东流入淮河,上游四源并流,故名。瓜洲:城名,在运河与长江汇合处,当时很繁盛。诗句描写妇人登楼远眺,触景生情,思绪交织。
●眉月晚生神女浦,脸波春傍窈娘堤。
唐·白居易《天津桥》眉月:指阴历初三、初四。新月弯曲如眉,故称。神女浦:地名。脸波:眼波。窈娘堤:堤岸名。以人的形象比喻景物,独出心裁,惟妙惟肖。
●万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。
唐·白居易《十年三月三十日别微之于泮上》幢(chuáng):仪仗用的一种旗帜。练:白绢。俯视深潭,太阳象巨大的赤旗铺在潭底;仰望高空,天面象长长的白练飘在峡顶。
●春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
唐·韦应物《滁州西涧》野渡:郊野渡口。野渡晚雨后所见,流露出诗人任其自然,不进不退的处世哲学,与他“扁舟不系与心同”的心境是一样的。
●河源怒触风如刀,剪断朔云天更高。
唐·温庭筠《塞寒行》河源:黄河源头。怒触:黄河咆哮的景象。朔:北方。
●溶溶漾漾白鸥飞,绿净春深好染衣。南去北来人自老,夕阳长送钓船归。
唐·杜牧《汉江》染衣:形容江水之色映照衣裳。前两句写江面美色,后两句叹息自己在宦途中奔波消磨,看到悠闲的渔翁,更有无限感慨。意境含蓄委婉。
●一条雪浪吼巫峡,千里火云烧益州。
唐·李商隐《送崔珏往西州》吼:形容惊涛骇浪的声音。巫峡:西起四川巫山县,经湖北巴东县,绵延四十公里,由长江横切巫山而成。烧:形容红色云彩的灿烂。益州:今四川成都一带。
●曲终人不见,江上数峰青。
唐·钱起《省试湘灵鼓瑟》人不见:指技艺超绝的湘水女神奏完曲子后随风而去。数峰青:指女神离去后只见江边几座碧绿的山峰。一曲既终,伊人不见,余音仿佛还在江水之上和峰峦之间荡漾。这样描写,听觉形象与视觉形象交融,情景历历,意与境和谐统一,余味不尽。
●看白鸟,下长川,点破潇湘万里烟。
五代·张松龄《渔父》白鸟:鹭。下长川:指鸟沿着江流飞翔。潇湘:湖南境内的潇水和湘江。烟:烟雾笼罩。
●好是满江涵返照,水仙齐着淡红衫。
宋·李觏(gòu):《忆钱塘江》好是:最美的是。涵:容。返照:指江水反映夕阳,满江通红。水仙:水中女神。此与唐代白居易《暮江吟》“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”,都极写水上残阳之红,各擅其妙。
●千里澄江似练,翠峰如簇。归帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。
宋·王安石《金陵怀古》练:白色绸子。簇:攒聚。征帆去棹:船只来来往往。背:形容迎风招展。矗:竖起。云淡:形容五彩的船只象笼罩在淡淡的云气里。星河:比喻长江。鹭起:南京西南面的长江上有个白鹭洲,白鹭飞舞。画图难足:画也画不出那么好。描写金陵一带的长江晚秋景色,极为精采。
●行人稍度乔木外,渔舟一叶江吞天。
宋·苏轼《书王定国所藏烟江垒嶂图》稍:正。度:过。乔木:指树林。一叶:比喻小舟的轻快。江吞天:指天色倒影在江上,水天一色。这是首题画诗,虚实远近处理得很好。
●有如兔走鹰隼落,骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷。
宋·苏轼《百步洪》鹰隼(sǔn):鹰类的统称。落:降落猎物。注:冲的姿态。柱:琴瑟之柱。用兔、鹰、马、弦、箭、电珠七种疾驰的事物连喻洪水冲泻,如明珠一串,把百步洪的态势描绘得淋漓尽致。
●十分潋滟金尊凸,千杖敲铿羯鼓催。
宋·苏轼《有美堂暴雨》潋滟(liàn yàn):水势浩大的样子。尊:即“樽”,盛酒的器具。羯鼓:用羊皮做的鼓。江水暴涨波光闪动象斟满美酒,雨声急促象千支木杖擂羯鼓。
●大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》大江:指长江。风流人物:杰出的英雄人物。以长江比喻时代洪流,既带走千古岁月,也带走千古风流人物。“淘尽”二字,富有哲理,耐人寻味。
●乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰!
宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》穿空:一作“崩云”。拍:一作“裂”。极状赤壁的长江天险的景色。“乱石”为仰视的高峭石壁,写造型;“惊涛”为俯视的奇险江岸,写声音;“堆雪”为远望的汹涌波涛,写色彩。词句借乱石惊涛之景,抒豪放之情,衬托千古英雄人物的业绩。
●郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?
宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》郴江:在今湖南省南部,于郴州城东,流主湘江。幸自:本自。潇湘:即潇水、湘水,合流后称湘江。郴江原自绕郴山而流,为什么不甘寂寞而向北流下潇湘去?暗示我今日被贬南方,无法北归触景伤怀,其何以堪!作者把无法排遣的愁苦渲泄到山水之中了。
●是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。
宋·柳永《八声甘州》是处:到处。苒苒:即冉冉,逐渐推移的样子。在秋风秋雨中,一切红的绿的都已黯然失色,大自然把美好的景物一步步推向消亡;只有滔滔长江水,静悄悄地向东流去。写天地的无情,大江的永恒。
●天地涵容百川入,晨昏浮动两潮来。
宋·赵抃《次韵孔宪蓬莱阁》蓬莱阁:在山东蓬莱县北丹崖山上,下临海岸。涵容:包容。百川入海,天地之大无所不包;早晚潮涨,海水浮动而来,境界壮阔生动。
●一江秋水浸寒空,渔笛无端弄晚风。万里波心谁折得,夕阳影里碎残红。
宋·王杲《浪花》浸寒空:形容水天一色,深秋意寒。碎残红;形容浪花映晚霞。有人请王宗作咏物诗,以“浪花”为题,兼押“红”字,他一挥而就。秋水、晚风、波心、残红层层渲染,句句扣紧主题。
●千古兴亡多少事,悠悠,不尽长江滚滚流!
宋·辛弃疾《南乡子》悠悠:又长又远的样子。以无穷无尽、日夜奔流的长江比喻社会发展,是传诵千古名句。
●要看银山拍天浪,开窗放入大江来。
宋·曾公亮《宿甘露僧舍》银山:白浪如山。笔力雄迈,收句以小见大,咫尺千里。“放入”二字形象而有气魄,使人们读后胸怀广阔,目光旷远。与唐代杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”,宋代苏轼《南堂》“挂起西窗浪接天”,宋代周紫芝《凌敲(间嚣)晚眺》“开窗忽拥大江来”,一样笔法。
●和云流出空山,甚年年净洗,花香不了。
宋·张炎《南浦·春水》不了:冲洗不掉的意思。古人曾说过:“赋水不当仅言水,而言水之前后左右。”这里以云、山、花、香等到美不胜收的春景衬托出春水之美。作者因此词,而得“张春水”之佳名。
●大波一跳入半天,粉碎银山成雪片。
宋·杨万里《池日移舟入江》波:浪。银山:比喻雪白而高大的浪头。极度的夸张和比喻,大气磅礴。
●午夜江声推月上,浪花如雪寺门前。
元·郑元祜《寄金山普衲》“推月上”既写明月的升起,双状江涛之汹涌,极为精到。
●大江来从万山中,山势尽与江流东。
明·高启《登金陵雨花台望大江》江:指长江。长江从群山中流出来,山势与水流一样,都向着东方。
●云开巫峡千峰出,路转巴江一字流。
明·吴本泰《送人之巴蜀》云开:云开雾散,也有云雾劈开的意思。巴江:由四川巫山到湖北巴东一带的长江。一字流:形容水路狭窄,两岸山峰陡峭,当中如水流一线,用字警炼。
●落日千帆低不度,惊涛一片雪山来。
明·李攀龙《送子相归广陵》低:舟帆低垂。度:过。写一个日暮惊涛骤起的场面。
●亘地黄河出,开天此一门。
明·顾绛《龙门》亘地:横贯。此一门:指山西与陕西之间的龙门山。
●江水东流自朝暮,芦花瑟瑟西风度。金戈铁马过江来,朱门大第谁能顾。
清·吴伟业《芦州行》自:向。度:过。江水日夜向东流,西风芦花秋瑟瑟;今日清兵过江,豪门大族都置国难于不顾了。借景抒怀。写明亡之事,可见历史与自然界一样,都是无情的。
●江流千里,是山痕寸寸,染成浓碧。
清·陈澧《百字令》碧山倒映,染绿江流,一幅千里翠江图。
●雨前方恨湘水平,雨后又嫌湘水奔。
清·魏源《三湘棹歌三首》三湘:指湖南境内的三条河流。语句明白晓畅,寓意颇有哲理,可作为事物不能两全其美的一个佐证。



一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
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●断山疑画障,悬溜泻鸣琴。
唐·王勃《郊园即事》断山:悬崖峭壁。画障:贴画的屏风。悬溜:悬流的瀑布。鸣琴:形容瀑布之声。
●飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
唐·李白《望庐山瀑布》银河:天河。九天:天的极高处。极写庐山的瀑布的高、水流的猛、飞泉的白,是写瀑布的名句。充分展示诗人豪宕的胸怀。
●海风吹不断,江月照还空。
唐·李白《望庐山瀑布》形容瀑布的倾泻和洁净:风吹不散,银白如空。
●瀑布天落,半与银河争流,腾虹奔电,潈射万壑,此宇宙之奇诡也。
唐·李白《秋于敬亭送从侄耑游庐山序》潈(cóng)射:喷射。壑:土沟。奇诡:奇妙怪异。描写庐山香炉峰瀑布的奇观。
●水悬三尺,泻阶隅,满石渠,昏晓如练色,夜中如环佩琴筑声。
唐·白居易《庐山草堂记》隅:角落。昏晓:黄昏、拂晓。练:白绸。环佩:身上饰玉。筑(zhù):弦乐器。描写瀑布,绘声绘色。
●正惊湍直下,跳珠倒溅;小桥流水,缺月如弓。
宋·辛弃疾《沁园春》前两句描写山上的一道湍急的瀑布倾落,水花万点;后两句形容横跨在溪流上的板桥如一弯新月。
●似白虹饮涧,玉龙下山,晴雪飞滩。
元·乔吉《双调水仙子·重观瀑布》饮涧:形容瀑布拱身之状。连用三个比喻,极写瀑布的动态。
●自天飞下龙涎,走地流为一股泉,带风吹作千寻练。
元·徐再思《双调水仙子·惠山泉》涎(xián):口吐的涎水。练:白色丝物。想象、描写、夸张,三管齐下写瀑布的水势、流速、颜色。
●新晴尽放峰峦出,万瀑齐飞又一奇。
清·何绍基《山西》新晴:天刚放晴。



一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
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●水皆缥碧,千丈见底,游鱼细石,直视无碍。
南朝·梁·吴均《与宋元思书》缥(piǎo):青白色。写水清的佳句,以实写虚,以鱼见水。
●日落江湖白,潮来天地青。
唐·王维《送邢桂州》白:形容黄昏时白茫茫的水面。天地:指水天相连。写洞庭晚景,气象壮阔,色彩明丽。
●八月湖水平,涵虚混太清。
唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》涵虚:包容着天空的虚影。太清:天空。八月的湖水涨得跟湖岸相平,包容着天空的倒影,天水合一混而难辨。境界阔大,造语自然。
●淡扫明湖开玉镜,丹青画出是君山。
唐·李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》湖:指洞庭湖,中国最大的淡水湖。君山:在洞庭湖中。以镜写湖,形象生动。“淡扫”二字更为传神。
●湖清霜镜晓,涛白雪山来。
唐·李白《送友人寻越中山水》涛白:水翻白浪。
●明湖映天光,彻底见秋色。
唐·李白《秋登巴陵望洞庭》彻底:形容湖的清澈。
●吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
唐·杜甫《登岳阳楼》坼(chè):裂开。乾坤:天地,此指天空。洞庭湖划开了东面的吴国和南面的楚国,天空就象飘浮在湖面一般,极状洞庭湖的辽阔和气势。它包举宇宙,吞吐日月,较孟浩然“气蒸云梦泽”两句更加雄浑。作者以广阔胸怀写洞庭之境,不只以个人漂泊孤独为念,而视孟浩然之临洞庭只想到个人的出处,思想境界大不相同。
●星河尽涵泳,俯仰迷上下。
唐·韩愈《岳阳楼别窦司直》涵泳:包含于湖中。俯仰:上下而望。迷:分辨不清。上下:天空、湖面。写洞庭湖的浩瀚景色。
●洞庭秋月生湖心,层波万顷如熔金。
唐·刘禹锡《洞庭秋月行》生:形容明月倒映湖面的状态。熔金:熔化了黄金,比喻金色的月光。
●湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。
唐·刘禹锡《望洞庭》山:指洞庭湖中的君山。青螺:比喻碧绿的君山。把洞庭山水写成一件精美的盆景艺术品,令人叹为观止。
●驾浪沉西月,吞空接曙河。
唐·元稹《洞庭湖》曙河:拂晓时的星河。掀起的巨浪沉没了西下的月亮,宽阔的湖面象要把黎明的星空吞下。
●凿破苍苔地,偷他一片天。白云生镜里,明月落阶前。
唐·杜牧《盆池》前两句写盆池的天造地设,“凿”、“偷”二字甚为传神;后两句写池水的倒影,“生”、“落”二字至为形象。
●疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心。
唐·雍陶《题君山》水仙:传说中住在君山的女神。一螺青黛:黛色螺髻。黛,黑色。描写君山倒映在洞庭湖中的妩媚姿态,美如仙女,楚楚动人。
●渐变池塘色,欲生杨柳烟。
唐·陈羽《春日客舍晴原野望》春日雨水多,池塘水满凝碧,水气蒸发,烟水迷蒙。
●行云却在行舟下,空水澄鲜,俯仰留连,疑是湖中别有天。
宋·欧阳修《采桑子》却:反。空水:天空倒映水中。澄鲜:清新。作者描写泛舟游颍州西湖时领略到的云水澄鲜而留连忘返的奇景妙趣。
●欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》西湖:今杭州西湖。西子:西施,春秋时的越国美女。总相宜:都很合适。把西湖比西子,以西湖之晴波潋滟,比西子之浓抹,以西湖之山雨空蒙比西子之淡妆,显示了作者高度的艺术表现力和审美功力。他从西湖之美想到西子之美,读者则因西子的形象而勾起了对西湖的想象。故后人称西湖为西子湖。南宋·陈善《扪虱新话》说:“要识西子,但看西湖;要识西湖,但看此诗。”
●衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯;朝晖夕阴,气象万千。
宋·范仲淹《岳阳楼记》衔:含。远山:洞庭湖中的君山。浩浩汤汤(shāng):水势盛大的样子。汤,即荡。横:宽阔。际涯:边际。这是岳阳楼上看到洞庭湖的壮丽景色。
●卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。
宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》望湖楼:在今杭州西湖的昭庆寺前。诗的前两句描写急风骤雨的袭击,这两句写卷地而来为的大风忽然吹散乌云,西湖水面有如湛蓝的天空。极状夏日的忽雨忽晴,令人叹为观止。
●可惜不当湖水面,银山堆里看青山。
宋·黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》当:正对着的意思。银山:湖面水波。青山:君山。这是在岳阳楼上看君山的情景,慨叹未能从正面欣赏水光山色。下句虽是虚写,但描绘得异常壮观。
●玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。
宋·张孝祥《念奴娇·过洞庭》鉴:镜,这里比喻湖面的明净。琼田:形容湖面又象美玉般的万顷良田。着:浮着。素:洁白、皎洁。明河:银河。表里:里里外外,指长空、湖水。描写在洞庭湖泛舟时秋月皎洁,空水澄澈的境界,烘托词人落职后高洁的志趣,表达他豁达的胸怀。
●春慵恰似春塘水,一片縠纹愁。溶溶曳曳,东风无力,欲皱还休。
宋·范成大《眼儿媚》用春塘水的微波荡漾,笔触细致地描写春天的慵倦神情。
●一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。
宋·刘攽《雨后池上》平:指水涨与地面平。淡:轻。檐楹:指塘边房屋的瓦檐、楹柱。
●一湾死水全无浪,也有春风摆动时。
元·戴善夫《陶学士醉写风光好杂剧》死水:不流动的水。诗句含意颇深:“死水”无浪之静是暂时的,关键是有春风吹拂之动。
●水边杨柳绿丝垂,倒影奇峰坠。
元·王恽《越调平湖乐》垂:形容杨柳的细长。坠:通过倒影形容山峰的高峻。写湖光山色,交相辉映。
●会得个中趣,五湖之烟月尽入寸里。
明·洪自诚《菜根谭》如果真正领会出万物中所包含的风情真趣,那么五湖四海的景色都全收入心中。
●西湖一勺水,阅尽古来人。
清·洪升《己卯春日湖上》一勺水:形容西湖之小,这是与大自然相比而言。阅尽古来人:指阅尽人间的悲欢和盛衰。
●风收云散波忽平,倒转青天作湖底。
清·查慎行《中秋夜洞庭湖对月》后一句写青天明月倒映湖面,却用“倒转青天”来形容。用语新颖奇险,扫尽陈套。



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沙龙三:荆轲守 专访 溪泉
●山中一夜雨,树杪百重泉。
唐·王维《送梓州李使君》杪(miǎo):树梢。诗句描写山上雨后从树丛间喷出了百道飞泉的奇观。诗中采用了“高远”取景法,从一个适当的高度,透过近处低处的繁树茂林,看到远处高处的巅崖悬泉,将二者“叠合”在一个平面上,造成了一种新鲜奇特之感。
●万山不许一溪奔,拦得溪声日夜喧;到得前头山脚尽,堂堂溪水出前村。
唐·杜甫《咏怀古迹》群山不让一条溪水奔流,把溪水拦在山间日夜喧闹;待它来到前头的山脚尽处时,溪流已变成堂堂的大水直奔山村。写溪水到底是拦不住的,可比喻时代的潮流不可阻挡。
●在山泉水清,出山泉水浊。
唐·杜甫《佳人》两句的寓意众说纷纭。按诗意是比喻“佳人”贞洁自守的节操。
●恬淡无人见,年年长自清。
唐·储光羲《咏山泉》恬(tián)淡:安静清淡。以山间的清泉比喻自己的安闲自得。
●红树醉秋色,碧溪弹夜弦。
唐·湘驿女子《题玉泉溪》红树:枫叶秋天变红,故称。弹夜弦:比喻溪水潺流之优美音响。
●江动月移石,溪虚云傍花。
唐·杜甫《绝句六首》江水流动,月移石影;山溪空寂,云雾傍花。活画出一幅清幽的月夜溪流图。
●积之涓涓,泄之浩浩。
宋·王安石《风俗》积;蓄。涓涓:形容水流的细长。泄:排泄。言简意赅,积小泄大,说明累积难而消耗易,对人们治国、理财、治学甚有启迪。
●莫作天涯万里意,溪边自有舞雩风。
宋·苏轼《被酒独行,遍至子云、威、徽、先觉四黎之舍》舞雩(yú)风:和畅的春风,指作者理想中的境界。这是作者被贬在海南时所作诗句,表现出随遇而安的豁达情怀。
●泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
宋·杨万里《小池》泉眼:泉水的出口。惜细流:指泉眼爱惜泉水,不愿多流一点。晴柔:晴天柔和的风光。诗句清新活泼,自然灵巧,是“诚斋体”的典型代表作。
●溪声夜涨寒通枕,山色朝晴翠染衣。
宋·张耒《屋东》通:通透袭人之意。朝晴:拂晓天晴。
●溪边照影行,天在清溪底,天上有行云,人在行云里。
宋·辛弃疾《生查子·游雨岩》描绘沿溪行走时的倒影,体物入微,富于奇思妙想。
●清泉自爱江湖去,流出红墙便不还。
清·查慎行《玉泉山》红墙:指富贵之地。褒颂清泉,宁愿奔向江湖,也不为红墙拘禁,有言外之意。
●却笑溪声忙底事,奔流偏欲到人间。
清·赵愈《溪声》忙底事:到底忙些什么事。借笑溪声来嘲讽世俗--喜好喧闹而不懂得享受山中的幽静。
●夜深更饮秋潭水,带月连星舀一瓢。
清·郑燮《访青崖和尚》写秋水的妙句,妙在“带月连星”,实在棋高一着。



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沙龙二:十二龙骑专访
沙龙三:荆轲守 专访 群岳
●秩秩斯干,幽幽南山。
《诗经·小雅·斯干》秩秩:水流的样子。斯:这。干:涧。这涧水潺潺流淌,终南山树木幽深。
●登泰山而小天下。
《孟子·尽心上》泰山:五岳之首,在山东中部。登上泰山便觉得天下很小。富有哲理。
●山中人兮芳杜若,饮石泉兮荫松柏。
战国·楚·屈原《九歌·山鬼》山中人:山鬼自称。杜若:香草名。山里人啊,象杜若一样芳香,生活在山泉和松柏的幽静地方。表现了山中女神的高洁芳馨和幽独。
●积山万状,负气争高。含霞饮景,参差代雄。凌跨长陇,前后相属。带天有匝,横地无穷。
南朝·宋·鲍照《登大雷岸与妹书》积:重叠。负:恃。景:阳光。参差代雄:起伏的群山象在互相争霸逞雄。代,替代、竞争。陇:山岗。属:连。带:绕。有匝:一圈。穷:尽极状群山的多姿、高峻、起伏和延绵。
●负势竞上,互相轩邈,争高直指,千百成峰。
南朝·梁·吴均《与宋元思书》负:依、凭。轩:举、飞。邈:远。千百:形容群山之多。仅几句便把群峰争高比远的势态描绘出来,极有生气。
●石险天貌分,林交日容缺。
南朝·齐·孔稚圭《游太平山》山岩险峻,密林交枝,见不到天日的全貌。景奇意深,耐人寻味。
●疏峰时吐月,密树不开天。
南朝·梁·吴均《登寿阳八公山》疏:稀疏。不开天:茂密的树木遮盖着天空。前句写远望八公山,后句则是从山中仰望,疏密隐现,境界各异。
●涧底百重花,山根一片雨。
北朝·北周·庾信《游山》涧:山间的小沟。山根:山脚。这是从高山俯视涧底山下繁花密雨的美景。
●日出远岫明,鸟散空林寂。
隋·杨素《山斋独坐赠薛内史二首》岫(xiù):有洞的山,这里泛指山峦。写山林景色的变幻,由暗至明,由闹至静。
●终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。
唐·祖咏《终南望余雪》终南山:秦岭主峰。阴岭:指山岭背阳的北侧。林表:树林表面。霁:雪后。镜头从山顶云端推称到树林再到城中。起句写山之秀,次句写山之高,第三句以霁色写余雪,收句写出余雪之神,谓雪景虽好,可是它把寒气带到城里,多少人又受到冻馁,寄感慨在于言外。层层推进,用意深长。
●白云回望合,青霭入看无。
唐·王维《终南山》霭(a3i):云雾。入:靠近。回头看,飘散的白云聚合在一起,青色的云雾弥漫;近一看,什么也见不到。
●空山不见人,但闻人语响,返景入深林,复照青苔上。
唐·王维《鹿柴》空:空寂、幽静。返景:返照的夕阳。景,即阳光。上半部写不见人而闻人语,静中有动;下半部写见影之反照,动中有静。山林幽静,却有生意。写得雅淡自然,恰到好处。
●山路元无雨,空翠湿人衣。
唐·王维《山中》元:原,本来。山路上原本没有雨,可是松树荫浓,空翠欲滴,穿行其间,宛如湿衣。丰富的想象把山间翠色写得淋漓尽致。
●泰山嵯峨夏云在,疑是白波涨东海。
唐·李白《早秋单父南楼酬窦公衡》嵯峨(cui2 e2):高峻的样子。极状泰山云海的壮观。
●会当凌绝顶,一览众山小。
唐·杜甫《望岳》会当:应当,定要。凌:登上。我一定要登上泰山的顶峰,一看脚下的群山都显得渺小。这两句富有哲理,与王之涣《登鹳鹊楼》“欲穷千里目,更上一层楼”用意近似。但同中有异,王诗着重说明登高才能望远,而杜句则从《孟子·尽心上》“登泰山而小天下”化出。它是说,敢于攀登绝顶,不仅望得远,而且雄视一切,包举天下。它鼓励人们树雄心,立壮志。无视困难,坚持到底就一定获得更大的胜利。王句语气平直自然,杜句强健有力。
●造化钟神秀,阴阳割昏晓。
唐·杜甫《望岳》造化:天地。钟:聚集。阴阳:山南面为阳,北面为阴。昏晓:山阴处为昏,阳处为晓。泰山是天地间一切神奇秀丽的结晶,山南山北在同一时间变成白昼与昏暗。两句极言泰山的秀美和高峻。
●云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。
唐·韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》秦岭:在今陕西省南部。蓝关:在今陕西省蓝田县。描写山的高峻、寒冷。语意双关,作者既表自己被贬南行,归宿难料,马亦不前,也暗喻政治气候的恶劣和前程的艰难。
●山势雄三辅,关门扼九州。
唐·崔颢《题潼关楼》潼关:是陕西、山西、河南三省要冲,西面是华山,南面是商岭,北面是黄河,东面是桃林,形势险要,是历代兵家必争之地。三辅:本为西汉治理京城长安地区的三个职官,后泛指长安一带区域。九州:古代我国设置的九个州,后泛指中国。
●四面常时对屏障,一家终日在楼台。
唐·元稹《以洲宅夸于乐天》屏障:画有山水景物之屏风,此指群山四面围绕如屏障。
●火云满山凝未开,飞鸟千里不敢来。
唐·岑参《火山云歌送别》火云:被火山蒸烤的云。凝:凝结。开:散开。火山四周可怖荒凉的景象写得十分生动。
●横空过雨千峰出,大野新霜万叶枯。
唐·耿湋《九日》过雨:即雨过,雨后。出:现。新霜:刚下过的霜。写群山旷野的深秋景象,虽霜雨萧瑟却清新、壮阔。
●试登山岳高,方见草木微。
唐·孟郊《上河阳李大夫》登上高山,才见草木之微小。暗喻站得高,眼界才开阔。
●南山塞天地,日月石上生。
唐·孟郊《游终南山》南山:终南山,在陕西省西安市西南。终南山之高峻宏大,大有充塞天地的感觉,日月也似乎从岩石上长出来。“塞”字精炼而生动。
●忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间。
唐·白居易《长恨歌》两句常用来比喻那些若真若假、虚幻缥缈的美好事物或仙境圣地。
●万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。
宋·王禹偁《村行》壑(hè):山沟,深谷。晚籁:傍晚从山谷发出的响声。籁,从箫孔发出的声音,这里泛指声音。“有声”和“无语”的对比极有意趣和情调。
●只有天在上,更无山与齐。举头红日近,回首白云低。
宋·寇准《登华山》生动形象地描绘出华山的高峻雄伟。
●日出而林霏开,云归而岩穴暝。晦明变化者,山间之朝暮也。
宋·欧阳修《醉翁亭记》林霏开:树林的雾气散开。云归:黄昏的烟云聚拢。岩穴暝:岩洞阴暗。晦:暗。这是描写滁州山林中的晨曦和黄昏的景色变化。
●日薄西山,余光横照,紫翠重叠,不可殚数。
宋·朱熹《百丈山记》紫翠:铺满紫光的翠绿山峦。殚:尽。
●众峰来自天目山,势若骏马奔平川。
宋·苏轼《游径山》用“骏马奔平川”喻山势雄伟、壮丽。
●横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。
宋·苏轼《题西林壁》岭:延绵不断的开阔的山。峰:高峻挺拔的山。缘:因为。写庐山奇景,上联却包含着这样一层意思:同一事物,从不同的角度观察它,会出现截然不同的效果。下联形象地说明“当局者迷”,观察事物,只有不受局限才能看清本质。语近情远,哲理高深,全诗以形象说理,挥洒自如,毫不费力。
●山高月小,水落石出。
宋·苏轼《后赤壁赋》这是作者重游赤壁所见景色。“水落石出”从欧阳修《醉翁亭记》“水落而石出者”化出,后来作为成语,比喻事情的真相毕露。
●大石侧立千尺,如猛兽奇鬼,森然欲搏人。
宋·苏轼《石钟山记》大石侧立:指悬崖峭壁。森然:阴森可怕的样子。石钟山:在今江西省鄱阳湖东岸。描写岩石奇险,出神入化。
●舟中贾客莫漫狂,“小姑”前年嫁“彭郎”。
宋·苏轼《李思训画长江绝岛图》李思训:唐代画家,擅画山水树石。贾(gǔ)客:商人。“小姑”:指小孤山。“彭郎”:指澎浪矶,与小孤山相对岸,传说两者成了夫妻。作者巧用民间传说,把江山秀色赋予人性,玩味袅袅。
●日暮北风吹雨去,数峰清瘦出云来。
宋·张耒《初见嵩山》清瘦:形容雨小冲刷后的山峰的苍青峻拔。一“去”一“来”,写尽嵩山风吹雨过后的晴明清爽的景色。
●烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。
宋·周邦彦《玉楼春》岫(xiù):山峦。烟雾之中排列着无数青峰绿嶂,飞雁背后夕阳放红,一片暮色。这是怀念情人之句,青山障目,不见伊人,雁度斜阳,不为传达室信,借景抒发其怅惆之情。
●我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。
宋·辛弃疾《贺新郎》妩媚:神态美好。料:想。诗人把青山拟人化了。竟向它倾诉衷肠,写得有情有貌,物我两融。这并非无聊,说明他报国有心,而备受排斥,只能与青山为侣。
●叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。
宋·辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋,时筑偃湖未成》东:向东奔驰。诗人以马状山,以戎马生涯的战斗激情写重山叠嶂。
●青山欲共高人语,联翩万马来无数。
宋·辛弃疾《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》高人:德才皆高的人。万马:形容群峰欲奔的姿态。
●春山淡冶而如笑,夏山苍翠而欲滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。
宋·郭熙《山川训》淡冶:恬淡冶静。欲滴:形容植物碧绿的晶莹、滋润。妆:比喻秋山如化了妆一样。拟人手法,写山岳的四季变化。
●人间路到三峰尽,天下秋随一叶来。
宋·钱昭度《华山》一个已尽,一个方来;人事有尽,世事无穷。意从景生,哲理颇深。
●周览诸山,或绀或苍,覆盂者,委弁者,蛟而跃者,兽而踞者,不可殚状。
宋·邓牧《雪窦游志》或:有的。绀(gàn):稍带红的黑色。苍:青色。覆盂:倾覆的盆盂。委弁(biàn):弃置的帽子。蛟:龙。踞:蹲。殚状:全部描述出来。殚尽。生动地描述了群山的各种颜色、各种形态。
●山从飞鸟行边出,天向平芜尽处低。
宋·陆游《游修觉寺》平芜:杂草茂密的原野。山峰从飞动的鸟群边出现;青天向着原野的尽处低垂。
●却有一峰忽然长,方知不动是真山。
宋·杨万里《晓行望云山》长:变高长大。把彩云误当山峰,把晓行所见静与动的景致写得变幻神奇。
●锐者如簪,缺者如玦,隆者如壁,圆者如璧。
宋·王质《游东林山水记》簪:别发髻用的簪子。玦(jué):有缺口的玉块。隆:高耸。髻:妇女盘在头顶的发形。璧:圆形玉器。以几种饰物比喻东林山的群峰特点。
●好山常是被云遮。
元·叶颙《题幽居》美好 的青山常常为云彩所遮蔽,喻好景不常或好人好事常被掩盖之意。
●青山依旧在,几度夕阳红。
明·罗贯中《三国演义·卷头词》几度:几次,这里作无数次解。世间人事的“是非成败转头空”,变幻无穷,只有那青山永恒,象那夕阳一度又一度的红了又红。
●一片青烟一片红,炎炎气焰欲烧空。春光未半浑如夏,谁道西方有祝融?
明·陈诚《火焰山》火焰山:在新疆吐鲁番县以东一带山脉,山呈赤色如火,故名,并非真有火焰。浑如夏:指夏季来得早,气候旱热。祝融:传说中的火神。作者出使西域,被富有神话色彩的火焰山吸引住。诗句形象、幽默。
●地拔双崖起,天余一线青。
明·潘问奇《金棺峡》青:天。双崖拔地而起,倾刻出现一线天的奇景。“拔”字极有气势。
●偶然临险地,不信在人间。
清·李念兹《登浮山》临:到。险地:险峻的高山。
●五岭北来峰在地,九州南尽水浮天。
清·陈恭尹《九日登镇海楼》镇海楼:在广州城北越秀山,建于明代。楼高五层,因又各五层楼。五岭:越城、都庞、萌渚、骑田、大庚岭,代指南岭山脉。九州:指中国。峰在地:山峰落在地面,形容山地低缓。水浮天:形容水天一色的大海。粤北高峻的五岭逶迤南下,逐渐低矮,到了广州一带成为小丘陵和平坦的珠江三角洲,再往南面就是水连天的浩瀚大海。清代诗人赵翼赞誉说:“切定地理,又能声出金石”,“虽少陵(杜甫)亦当视为畏友”。
●莫怪世人容易老,青山也有白头时。
清·骆绮兰《诗人远眺山顶上的白雪,想到世人头上的白发,感叹人生易老。比喻贴切,用语谐趣。
●晴髻离离,太行山势如蝌蚪。
清·陈维崧《点绛唇·夜宿临洺驿》晴髻:比喻山峰。离离:即历历,分明的样子。作者自北京南游,由临洺关西望,太行山的走势象一个个蛰伏着的蝌蚪。比喻奇特。
●一山突起丘陵妒,万籁无言帝坐灵。
清·龚自珍《夜坐》突起:高耸。妒:妒忌。万籁(lài):自然界的各种声响。帝坐:星座名,这里用其字面意义。以自然之物寓意社会现象,首句暗喻自己被庸俗之辈所妒忌,后句以夜空景象讽喻王朝死气沉沉的局面。
●隔断尘寰云似海,划开天路岭为门。
清·谭嗣同《崆峒》崆峒:山名,在甘肃平凉西。尘寰:人世。首句写似海的云雾把崆峒山和人世隔开,后句写山岭对峙如门耸立于高空。以生动雄健的笔触写崆峒山景致,可见诗人的政治家气魄。
●万壑深松寒白日,三峰积雪照黄河。
清·颜光敏《望华山》万壑之中古木森森,透过林莽枝干的日色也带几分寒意(王维有“日色冷青松”句)。山巅皑皑积雪映照着滚滚黄河。
●眼前已觉九霄近,足底忽送千峰来。
清·王韬《独登杜拉山绝顶》杜拉山:英国山名。这是作者在旅英期间登上杜拉山的山顶时看到的奇异景象。
●林枫欲老柿将熟,秋在万山深处红。
清·丘逢甲《山村即目》枫老柿热,万山红遍。这是一幅加了红镜拍摄的秋山图。诗词中用这种暖调子写群山,可谓凤毛麟角。



一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
一场错综复杂的传奇由此展开:《栾唐》
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发表于 2007-12-19 18:48 | 只看该作者
新年沙龙“正式开始”
沙龙—:习惯呕吐专访
沙龙二:十二龙骑专访
沙龙三:荆轲守 专访 水路
●观江水之寂寥,愿从流而东返。
南朝·梁·萧纲《述羁赋》 从流:跟随流水。 东返:向东返回都城。 简文帝被废后追怀昔日的生活,孤寂悲凉。
●长江悲已滞,万里念将归。况属高风晚,山山黄叶飞。
唐·王勃《山中》 悲:怨。 怨长江流得这么缓慢,在万里之外很想立即归家;又刚好遇到秋高风大的傍晚,漫山细黄叶到处飘飞,更加深了思归之念。
●移舟泊烟者,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。
唐·孟浩然《宿建德江》 烟者:烟气笼罩的水中小洲。作者于日暮朦朦,感到烟笼洲渚,旷野无垠,仿佛天低于树,见江水澄明,又觉得月近于人。“旷”,“清”两字是“低近”之因,这种感受只有在船上才能领略。他宦途失意,乡思萦怀,晚泊孤舟,惟有长天孤月与自己亲近,就不免撩起新的客愁了。
●山寺鸣钟昼已昏,渔梁渡口争渡喧。
唐·孟浩然《夜归鹿门歌》 昼已昏:白天已尽,到了黄昏。 渔梁:即渔梁洲,在襄阳东。 喧:闹。 这是一个黄昏渡口上争先恐后的热闹场面,生动有趣。
●客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。
唐·王湾《次北固山下》 绿水:指长江。 正:指风的顺畅。 路途遥远,延伸到青山之外,经舟疾速,行驶在绿水之前;江潮上涨,两岸显得更阔,风势正顺,白帆更觉高悬。这几句把风平浪静,野旷江流,孤舟扬帆的图景活现目前。
●露气闻芳杜,歌声识采莲。
唐·孟浩然《夜渡湘水》 杜:杜若,一种香草。 识采莲:知道有人采莲。 通过嗅觉、听觉来写晚间行舟所感到的景致,手法高明。唐代柳中庸的“听笛遥寻岸,闻香暗识莲”的手法和竟境与此大致相同。
●行侣时相问,浔阳何处边。
唐·孟浩然《夜渡湘水》 行侣:同行的伴侣。 时:常。 浔阳:在今江西省九江市。 诗句表现旅客急于赶路的心情。
●君家何处住?妾住在横塘。停船暂借问,或恐是同乡。
唐·崔颢《长干曲》 君:你。 妾:我,女方自称。 横塘:在今南京市西南。 或恐:也许,可能。 写江南青年男女在舟行途中初次相识,互相攀谈的情景,很有生活气息。
●仍怜故乡水,万里送行舟。
唐·李白《渡荆门送别》 怜:爱。 故乡水:指长江,因诗人在四川长大。 这是作者与友人同舟共发,在舟中赠给友人的诗句。蜀江水碧送行人,他送客到荆门而上。借水传情,道出别思,恰到好处。
●两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
唐·李白《望天门山》 两岸青山:安徽当涂县天门山,东叫博望山,西叫梁山。 出:现,立。 以“相对出”、“日边来”去形容青山孤帆,把景写活了。
●故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。
唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 黄鹤楼:在长江边上的武昌蛇山。 烟花:如烟的春花。 惟:只。 天际:天边,形容极远。 故人已去,尚见孤帆,孤帆影尽,惟见江流。作者楼头久立,凝望水天,水流无尽,而离情亦无尺,于言外见之。
●朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
唐·李白《早发白帝城》 白帝:白帝城,在今四川省奉节县东。城居高山,常为烟雾所笼罩。 江陵:今湖北省江陵县。 以夸张手法,描写舟行疾飞之状,表现了诗人遇赦获得自由后的轻快之情。
●郎今欲渡缘何事,如此风波不可行。
唐·李白《横江词》 缘:因为。 劝某郎君不可贸然渡河,暗喻人生路途坎坷险恶、变幻莫测。
●斗笠为帆扇作舟,五湖四海任遨游。
唐·吕岩《绝句》 表现一种只身轻装走天下的洒脱情怀。
●丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
唐·杜甫《秋兴》 丛菊两开:杜甫自离开成都以来,在夔州已经历了两个秋天。 他日:往日。 系:拴住。 诗句洋溢着诗人思念家乡的强烈感情。滞留夔州,欲归不得,孤舟漂泊,情何以堪?“系”字用得准确而形象。
●白云如有意,万里望孤舟。
唐·刘长卿《上湖田馆南楼忆朱宴》 把白云赋予缠绵的情意:望着游子的孤舟。如此写行旅的孤寂,清逸脱俗。
●一夜苦风浪,自然增旅愁。
唐·储光羲《寒夜江口泊舟》 “苦”字是主、客观的共同结果,很可品尝,一夜的滋味,还大有文章可做。
●月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
五代·南唐·张继《枫桥夜泊》 江枫:岸边枫树。 姑苏:苏州。寒山寺:在苏州西郊枫桥一带。 钟声:当时寺院半夜惯于敲钟。 写深秋冷寂的景致,“夜半钟声”反衬出夜的静谧,揭示了夜的深永和清寥,诗人卧听疏钟时难堪的感受尽在不言中了。
●波上马嘶看掉去,柳边人歇待船归。
五代·南唐·温庭筠《利州南渡》 棹(zhào):划船用的桨。这里指船。 水波面,马儿立在船上嘶叫,看着船远去;岸柳下,人们歇息着,等待渡船返回。一个人马渡江的繁忙场面如在眼前。
●行子不须愁夜泊,绿杨多处有人烟。
五代·南唐·武元衡《渡淮》 行子:行人。 绿杨:指淮河岸边。 描绘好景,劝人消除旅夜的愁思,在古诗中实属少有。
●秋山的翠,秋江澄空,杨帆迅征,不远千里。
五代·南唐·李煜《送邓王二十六弟牧宣牧序》 的:滴。 迅:速、快。 以明郎的秋色衬托远征者的豪情。
●云笼远岫怨千片,雨打孤舟泪万行。
五代·南唐·李煜《渡中望石城泣下》 岫:山。 写出一个亡国之君在飘泊中的真实感受。情景交融,悲切动人。
●晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。
宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》 祠:祠庙。 满川:指整个河面上。 生:涨。 风雨满江,春潮涌涨,孤寂中透露出乐观情绪,把诗境写活了。
●青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。
宋·王安石《江上》 缭绕:盘绕、重叠。 疑无路:因河道弯曲,江岸青山重叠,挡住了行船的视线。 隐映:若隐若现。 “忽见”紧承“疑”字,刻画令人惊喜的境界。两句比喻事情山穷水尽时忽有转机。
●斜日半山,螟烟两岸,数声横笛,一叶扁舟。
宋·秦观《风流子》 螟:傍晚升起的烟雾。 四句均用细微的数字,体现出游客的孤独寂寞心情。
●无穷官柳,无情画舸,无根行客。
宋·晁补之《忆少年》 无根:漂泊不定。 无边的杨柳,无情的画船,漂泊的旅客。 诗句巧妙地运用具有送别特征的事物,连用三个“无”字串连而成。离愁别绪油然而生。
●渡船满板霜如雪,印我青鞋第一痕。
宋·杨万里《庚子正月五日晓过大皋渡》 在一个大雾朦胧的秋天拂晓,诗人第一个踏上行舟。此句可用来写首次登上某地的喜悦,也可比作首开风气,雾开前路之豪举。
●昨夜扁舟京口,今朝马首长安。
宋·苏轼《西江月》 扁舟:指乘着轻快小船。 马首:指骑着马匹。 描写行旅之迅达。送别词句,利索豪爽。
●数只船横浦口,一声笛起山前。
宋·陆游《夏日六言》 横:泊。 浦口:镇名,在江苏省南京市西北部,长江北岸。
●飞雪过江来,船在赤栏桥侧。为报布帆无恙,着西行亲札。
宋·吕渭老《好事行》 布帆无恙:船上旅途平安。 着西行亲札:亲自写几行家书。
●那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。
宋·文天祥《念奴桥·驿中言别友人》 余生:元军逼近南宋京都时,文天祥被派去敌营中议和,他不肯屈服,被元军拘押,后乘机逃脱,从通州出海,四船齐发,历尽艰险,才得南归。 属:托付。
●渔灯暗,客梦回,一声声滴人心碎。
元·马致远《双调·寿阳曲(潇湘夜雨)》 滴:落,指夜雨。 灯暗梦回,声声夜雨,旅梦无限,倍感寂凉。 以景托情,用字精炼。
●大舸中流下,青山两岸移。
元·揭??斯《归舟》 舸(gě):船。 以山移写船行,出语奇妙。
●螟色官桥,消尽了,带雨绿帆千叶。
清·陈维崧《琵琶松·阊门夜泊用白石词韵》 螟:夜。 消尽:指夜色迷茫,看不见。 绿帆:因船帆倒影于碧水之中。 千叶:指船只之多。
●舟辞香浦鸿初到,马踏梅关雪渐看。
清·陈恭尹《留别诸国人》 香浦:即沉香浦,在广州城西珠江边。 梅关:在大庾岭,由广东南雄入江西的交界处。



一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
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沙龙—:习惯呕吐专访
沙龙二:十二龙骑专访
沙龙三:荆轲守 专访 塞外
●胡笳互动,牧马悲鸣,吟啸成群,边声四起。
汉·李陵《重报苏武书》笳:流行于边地的管乐器。互动:交替发响。边声:边塞的各种声音。以各种声音表现边塞的凄怆,倍感悲凉。
●天云如地阵,汉月带胡秋。
南朝·陈·徐陵《出自蓟北门行》天上的云和地上的战阵一样,汉地的月色带上胡地的秋光。描写塞外的景色,渲染一片紧张而苍凉的气氛。
●大漠孤烟直,长河落日圆。
唐·王维《使至塞上》孤烟:燧烟,古时边塞报平安或报警的信号。广大的沙漠孤直的烽烟,长长的黄河,圆圆的落日,交相辉映。两句意境壮美,对仗工整。
●雪暗凋旗画,风多杂鼓声。
唐·杨炯《从军行》凋:凋落。大雪天暗,军旗上的彩画显得黯淡模糊,象凋落一样,风声和鼓声混杂在一起。它描写了边塞的恶劣天气,侧面反映了将士的苦寒。
●野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠。
唐·李颀《古从军行》郭:外城。极写西北边塞的一片荒凉。
●燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。
唐·李白《北风行》燕山:在今河北省蓟县东南。大如席:用夸张手法比喻大雪。轩辕台:遗址在今河北省怀来县乔山上。两句极写大雪弥天,北地酷寒。
●五月天山雪,无花只有寒。笛中闻折柳,春色未曾看。
唐·李白《塞下曲》天山:此指祁连山,终年积雪。折柳:即《折杨柳》,古乐曲名。用“闻折柳”来表现无春色,可谓高人一着,与“望梅止渴”有异曲同工之妙。
●江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
唐·杜甫《秋兴八首》兼天:连天。因见长江的波浪连天涌,想到边塞上弥漫着阴森的战争风云。
●无风云出塞,不夜月临关。
唐·杜甫《秦州杂诗》不夜:不到夜晚,指黄昏前后。无风云自舒卷出塞,不到夜晚明月早已照明关塞。诗极写秦州地处边防,地势高峻的险要形势。
●一去紫台连朔漠,独留青塚向黄昏。
唐·杜甫《咏怀古迹》去:离开。紫台:即紫宫,帝王所居。朔漠:北方大漠。青塚:王昭君墓,在今内蒙。相传塞外草白,惟昭君墓草独青。两句写昭君生为异域,死葬胡沙,同情她的遭遇,亦喻人才被埋没。
●轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。
唐·岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》轮台:地名,在今新疆维吾尔自治区。一川:此指干涸的河床。描写边塞风沙的险恶,以见行军的艰苦。用语明白晓畅,琅琅上口。
●黄沙西际海,白草北连天。
唐岑参《过酒泉忆杜陵别业》酒泉:今甘肃酒泉县。杜陵别业:今西安市东南杜陵之别墅。我国西部古海干涸,变为大片沙漠,黄沙茫茫渺无边际。
●蒸沙烁石燃虏云,沸浪炎波煎汉月。
唐·岑参《热海行送崔侍御还京》烁:熔化。虏云:指胡地之云。夸张手法,极言边地之炎热。
●北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
唐·岑参《白雪歌送武判官归京》白草:边塞野草,干熟时白色,牛马喜嗜。胡天:边塞的天空。写西域塞外冬季来得早而骤。
●九月天山风似刀,城南猎马缩寒毛。
唐·岑参《赵将军歌》缩寒毛:收缩起全身的皮毛。猎马:出猎的军马。生动地写出天山一带寒风剌骨的景象,使人如临其境,毛骨悚然。
●借问梅花何处落?风吹一夜满关山。
唐·高适《塞上听吹笛》随风飘扬的《梅花落》之声,不禁勾起征人的乡愁;故乡的梅花,好似一夜之间落满久戍的边关。《梅花落》本为曲调名,这里把调名拆开来用,语意双关,含意隽永。
●山南山北雪晴,千里万里月明。明月,明月,胡笳一声愁绝。
唐·戴叔伦《转应曲》胡笳:少数民族的乐器。写边塞的辽阔明朗,最后却是一声愁绝,情感跌宕,反映出诗人的爱国情怀。
●大漠沙如雪,燕山月似钩。
唐·李贺《马诗二十三首》燕山:在河北平原北侧,由潮白河河谷直到山海关。把塞外沙漠夜景写成一个银白色的旷阔寥寂的迷人境界。
●角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。
唐·李贺《雁门太守行》角:号角。燕脂:即胭脂,深红色,此指血迹。凝夜紫:秋日的边塞,暮色苍茫,烟云密集,血迹凝聚,呈现一片紫色。两句描写血染沙场的激战景象。
●燕歌未断塞鸿飞,牧马群嘶边草绿。
唐·李益《塞下曲》燕歌:胡歌。塞鸿:塞外的大雁。边:边地。写边塞春意,使战士怀乡的心情为之顿畅。
●海畔风吹冻泥裂,梧桐叶落枝梢折。
唐·张仲素《从军行》海:此指今新疆巴里湖。描绘了边塞恶劣的行军天气,一“裂”一“折”,使人心寒。
●边城暮雨雁飞低,芦笋初生渐欲齐。无数铃声摇过碛,应驮白练到安西。
唐·张籍《凉州词》芦笋:芦苇春天所萌发的嫩芽。碛:沙漠地带。白练:高级丝织物。安西:西域重镇之一。在今新疆龟兹、疏勒、于阗、焉耆一带。诗句描写唐代时丝帛源源从丝绸之路运往吐蕃的情景。
●金河秋半虏弦开,云外惊飞四散哀。
唐·杜牧《早雁》金河:在今内蒙古自治区呼和浩特市南。秋半:指中秋八月。描写回纥人开弓袭射,群雁惊飞四散的情景。“虏弦开”双关,既表现回纥贵族的挽弓射猎,也暗示他们的军事骚扰掳掠,“哀”则表现边地人民四处流散之苦。诗句咏物抒情,爱憎分明。从情态、动作到声音写出一连串的情景,真切、生动。
●朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒。
唐·卢汝弼《和李秀才边庭四时怨》朔:北。透刀瘢:风雪穿擦刀剑,出现瘢痕。用夸张和拟人手法写风雪,刻画入微,境界雄浑。
●沙翻痕似浪,风急响疑雷。
唐·张蠙《登单于台》痕:沙垒起的痕迹。疑:疑是。写塞外风沙的奇异景象逼真生动。
●自古幽燕如绝塞,休愁,未是穷荒天尽头。
宋·汪梦斗《南乡子》幽燕:在今河北、山西一带。绝塞:极远的边疆。穷荒:极荒凉的边地。这是南宋亡后作者北游时所写。“休愁”、“未是”均是相反语义,故意用来宽慰自己、抒发心头上的兴亡之感。
●鸣骹直上一千尺, 天静无风声更干。碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。
宋·柳开《塞上》鸣骹(xiāo):响箭。干:形容声音清脆宏亮。碧眼胡儿:形容塞外少数民族战士。金勒:带金属嚼子的马笼头。前两句写响箭划破长空,后两句状胡骑矫健英姿。“提”字写勒马而注视的神情,甚为传神。
●长白峰高尘漠漠,浑河水落草离离。
明·陈子龙《辽事杂诗》漠漠:密布貌。浑河:即小辽河,在今辽宁省东部,注入渤海。水落:水退。离离:剥裂下垂貌。两句描写战争的惨烈,战场的凄凉。



一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
一场错综复杂的传奇由此展开:《栾唐》
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●山不厌高,海不厌深。周公吐哺,天下归心。
三国·魏·曹操《短歌行》吐哺:把嘴里咀嚼的食物吐出来,哺育幼子。前两句表达作者要招纳贤才,多多益善;后两句表示向周公学习,礼贤下士,使天下人心归附。用典贴切,感情充沛。
●非必丝与竹,山水有清音。
晋·左思《招隐》丝与竹:弦乐器和管乐器,这里泛指音乐。不必弹奏音乐,山水自有清雅悦耳的声音。体现作者厌恶尘俗,退隐山林,追求大自然美的心境。
●从山阴道上行,山川自相映发,使人应接不暇。
南朝·宋·刘义庆《世说新语·言语》山阴:今浙江绍兴县。映:映衬。发:现。这是书法家王献之游会稽山的美的感受。后人用“山阴道上,应接不暇”来形容新生事物的层出不穷或艺术作品的多姿多彩。
●千岩竞秀,万壑争流。
南朝·宋·刘义庆《世说新语·言语》岩:即山、山峰。壑:山沟。这里指溪流。东晋的诗人、画家顾恺之游会稽山罢,用这两句勾勒了一幅壮美的山水画。
●林断山更续,洲尽江复开。
南朝·齐·王融《江皋曲》更:又。洲:江中小陆地。写起伏间断的山川景色,象有节奏的抒情歌曲。
●天寒远山净,日暮长河急。
唐·王维《齐州送祖三》净:空净、苍凉。暮:黄昏。长河:黄河。这是送友人后所见景色,可见诗人的惆怅和苍凉。
●山随平野尽,江入大荒流。
唐·李白《渡荆门送别》山:指荆门山。尽:消失。大荒:广大的原野。这是江水流过长江三峡后辽阔壮丽的山川景色。
●西岳峥嵘何壮哉,黄河如丝天际来。
唐·李白《西岳云台歌送丹丘子》西岳:华山。峥嵘:高峻突出的样子。丝:飘动的丝带。仰望华山,峥嵘突兀,俯视黄河,天际奔来,其景壮哉!
●连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗,砅崖转石万壑雷。
唐·李白《蜀道难》喧豗(huù):喧闹。砅崖:水击岩石声,这里作动词用。群峰离天不到一尺,枯松倒挂在绝壁上,飞奔的急流和倾泻的瀑布哗哗地争鸣,激流冲击着崖石的巨响象万壑雷鸣。极状蜀道之惊险,扣人心弦。
●三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
唐·李白《登金陵凤凰台》三山:在金陵城西南,濒临长江的三座山峰。白鹭洲:江中沙洲,因白鹭落宿而得名。三座山有一半隐没于云雾当中,秦淮河被白鹭洲分成两支。这是凭金陵凤凰台西眺所看到的景象。
●锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。
唐·杜甫《登楼》锦江:在今四川省成都附近。玉垒:山名,在今四川省灌县西。如椽大笔,写景极为壮阔。春色依然,而浮云变幻,承接上文,见花伤心由于万方多难,又起下文,急思自效之情。
●玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
唐·杜甫《秋兴》玉露:霜。凋伤:秋霜使枫树凋谢。巫山巫峡:在今四川省巫山县。长江把巫山劈开两半、形成峡谷称为巫峡。气:气象、景象。勾勒了巫峡深秋的萧瑟阴森的画面,烘托诗人当时忧国怀乡的心情。
●日出寒山外,江流宿雾中。
唐·杜甫《客亭》宿雾:早晨的雾。太阳从清寒的山岭那边升起,江水在茫茫的晨雾当中奔流。作者描画出在客亭所见秋晨的景色。
●槛外低秦岭,窗中小渭川。
唐·岑参《登总持阁》槛:栏杆。秦岭:在今陕西。渭川:渭水。高山流水,却变得低小,这是视觉与情感共同作用的结果。
●树色随山迥,河声入海遥。
唐·许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》山:中条山,在今山西省永济县。迥(jiǒng):远。河:黄河。登楼所见雨后的晚晴景色,有声有色,气势不凡。
●返照乱流明,寒空千嶂净。
唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》返照:夕照。乱流:交错的小河。嶂:屏障般的山峦。
●山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。
唐·刘禹锡《陋室铭》“仙”与“龙”固然是没有的,但这几句却道出了一些哲理来。就是说,观察事物,要看实质,而不重在形式。
●长波逐若泻,连山凿如劈。
唐·白居易《自蜀江至洞庭湖口有感而作》长波:长江水。逐:追。连山:群山。写长江三峡险峭的山形和湍急的水势。
●松排山面千重翠,月点波心一颗珠。
唐·白居易《春题湖上》排:整齐地铺开的样子。波心:湖面的中间。“排”、“点”二字把山松叠翠,水月荡珠的杭州西湖春色写得生气盎然。
●曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
唐·元稹《离思》曾经经历过沧海大水的人,就觉得其它地方的水不会是壮观的;除了巫山的云,其它的云就不会是美丽的。这两句是诗人表达对失去的妻子的爱慕迷恋。通常被人们用于比喻为看过或经历过最壮观最美好的事物之后,觉得其它的都不足取了。
●青山行不尽,绿水去何长。
唐·崔颢《舟行入剡》青山绵绵,绿水悠悠,皆无尽头。
●不雨山常润,无云水自阴。
唐·张枯《孤山寺》因山木郁葱,不雨仍觉空气清新,涧水清凉。
●海阔山遥,未知何处是潇湘。
宋·柳永《玉蝴蝶》潇湘:潇水、湘水的合称,这里代指思念之处。两处相隔那么遥远,不知想念的人在何方。
●石势向人森剑戟,滩光和月泻琼瑰。
宋·苏舜钦《晚泊龟山》龟山:此指武汉龟山。潮水淘磨礁石如剑戟般锋利,月映沙滩似流泻琼浆般瑰丽。
●山月入松金破碎,江风吹水雪崩腾。
宋·王安石《次韵平甫金山会宿寄亲友》两句描绘山间明月闪烁的金光透过松林的缝隙,斑斑点点地映在地面;江上清风掀起的巨浪象雪花一样翻滚奔腾。比喻贴切,形象逼真。
●郁郁层峦夹岸青,青山绿水去无声。
宋·朱熹《水口行舟》夹岸青:两岸碧绿。去无声:船安静地划行。动中显静,幽静无比。
●底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注?聚万落千村狐兔。
宋·张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》底事:这里是“为什么”之意。倾砥柱:天柱折,比喻北宋王朝崩溃。倾:倒。九地黄流:遍地的黄河水。万落千村:无数村落。以山倾水泻,遍地走兽,比喻北宋灭亡,到处金兵肆虐。景中寓情,十分痛切,动人心魄。
●木脱千山瘦,江空一水长。
宋·汪元量《孟津》树木凋零使千山显得清瘦,江面空荡使河流显得漫长。
●日落川更阔,烟生山欲浮。
宋·陈与义《题持约画轴》江面的开阔,是因为夕阳反照,使人的视觉扩大。黄昏炊烟四起,仿佛山也浮动起来。晚景如画。
●三万里河东入海,五千仞岳上摩天。
宋·陆游《秋夜将晓,出篱门迎凉有感》三万里河:极写黄河之长。五千仞岳:极言华山之高。仞,古代八尺或七尺为一仞。写中原山河的辽阔壮丽,抒沦陷区人民渴望恢复的激情。笔力雄健,感慨深沉。
●雨添山翠重,舟压浪花分。
宋·陆游《涪州道中》翠重:增加更多的绿色。分:把浪花分开左右两边。
●书咄咄,且休休,一丘一壑也风流。
宋·辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》书咄咄:殷浩被废后,终日用手指在书上空写“咄咄怪事”四字,表示失意。且休休:罢休,算了罢。丘壑:山水幽深的地方。风流:风韵。
●剩水残山无态度,被疏梅料理成风月。
宋·辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》剩水残山:指被冰雪覆盖下露出来的山。无态度:没有生机。料理:妆扮。风月:美好的风景。
●野水多于地,春山半是云。
宋·赵师秀《薛氏孤庐》春天雨水季节,地多积水,故曰“多于地”:云浓遮山,故曰“半是云”。词语明白、自然。
●长江万里白如练,淮山数点青如靛,江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。
元·周德清《寒鸿秋·当浔阳即景》浔阳:即今江西九江市。练:洁白的丝织物。淮山:指淮河流域一带的山脉。数点:形容甚远和小。靛:青蓝色。写浔阳一带的江边清秋晚景。
●夕阳山外山,春水渡边渡。
元·薛昂夫《楚天遥过清江引·送春》山外山:山外有山。渡:渡口。写近景,又由近及远,有无穷尽的意境。
●匡庐小琐拳可碎,鄱阳触怒踢欲裂。
明·李梦阳《戏作放歌寄别吴子》匡庐:指匡山、庐山,在今江西省九江县。匡庐山和鄱阳湖在作者眼中显得渺小琐细,触怒时可拳碎踢翻。虽是狂放不羁,却写得相当形象。
●黄河九曲天边落,华岳三峰马上来。
明·萧镃《送李估之赴陕西参议》三峰:指华山的中、东、南三峰。上句写黄河的曲折和漫长,是远景;下句写骑马飞驰华山迎面而来,是近景。昔人有“万山春到马蹄前”句,意境似之。
●江汉光翻千里雪,桂花香动万山秋。
明·谢榛《中秋宴集》江汉:长江、汉水。光:波光。指波涛。香动:飘香。
●青山不老,绿水长存。
明·罗贯中《三国演义》第60回 写大自然的长存,也感叹人生的短暂。
●金山一点大如拳,打破维扬水底天。
明·王守仁《咏金山》金山:在江苏镇江市西北,长江中一岛,到清末才与陆地连在一起。岛上有金山寺、慈寿塔、法海洞等名胜。大如拳:形容远望金山的形状,象拳头一样子插在江中。维扬:与镇江市隔江相望。
●观山而不穷其巅,望海而不极其源。
明·李东阳《后东山草堂常赋》穷:穷究。极:追溯。观山望海的意趣并不在于穷究顶峰如何,源流怎样。
●沧波淮海东流水,风雨扬州北固山。
清·王夫之《读〈指南集〉》北固山:在江苏省镇江市北。诗中的淮海、扬州、北固山均有文天祥出使元南归,历尽艰险留下的足迹。沧波东流,忠魂长在,缅怀民族英雄的感情,溢于言表。
●一县好山留客位,五溪秋水为君清。
清·林则徐《赠友人联》“清”为双关语,有秋水清澈,人亦清廉之意。
●林净藏烟,峰危限月,帆影摇空绿。
清·厉鹗《百字令》藏烟:烟雾盘绕。危:高峻。限:阻挡。帆影摇空绿:天空倒映在水中,帆影在碧空和碧水中摇荡。这是作者夜过七里滩所见的清朗寥寂的景色,令人陶醉不已。
●山岳自终古,江海日夜流。
清·徐夜《咏意》山永峙,水长流,是静的永恒,也是动的永恒。



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●江南可采莲,莲叶何田田。
汉·民歌《江南可采莲》江南:一指长江下游的江苏地区南部,也泛指长江以南。江南风景好,到处可采莲;莲叶一片片,青翠密又圆。
●暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。
南朝·梁·丘迟《与陈伯之书》长:长得茂密。生树:长在树上。这是描写江南的佳句,生机勃勃,春意盎然。
●云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。
唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》绚烂的云霞和旭日一齐从海上升起,梅花、杨柳渡过长江给江北带来春色;春天的暖气催醒了黄鹂,晴朗的阳光使蘋草转为深绿。描绘了早春景色。红、绿、黄、青和谐地交织成一幅色彩斑斓的画图。
●江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。
唐·贾弇《孟夏》孟夏:初夏。慈竹:一种子母竹。如编:形容象编织一样密。蜃气:古人认为蜃(大蛤)吹气可以成为楼阁的幻景。管弦:指奏乐。极写江南初夏的美景。
●日出江花红似火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
唐·白居易《忆江南》江花:江岸的鲜花。胜:超过。蓝:用蓝草制成的靛青染料。把江南春景绘织成一幅灿烂艳丽的丹青锦绣,巧夺天工。
●人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。
五代·前蜀·韦庄《菩萨蛮》合:应当。老:住到老。后两句写春水开阔明净,与天空一色,抒发在画船中听雨声入眠的悠闲自得之情。极写江南之美。
●闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧,人语驿边桥。
唐·皇甫松《忆江南》江南:这里指现在的江苏南部和浙江一带。梅熟日:梅子成熟的时候。驿(yì);古代路上的交通站,这里指码头。这是一幅江南夜雨图,作者的思乡情感从这幅画里透露出来。
●雨恨云愁,江南依旧称佳丽。水村渔市,一缕孤烟细。
宋·王禹偁《点绛唇》雨恨云愁:指阴雨绵绵,令人烦恼。称佳丽:指江南景色甚美,语出谢朓的“江南佳丽地”。孤烟细:形容渔村人口稀疏,语出王维的“大漠孤烟直”。江南多雨,却无损佳丽地的天然秀色;水村渔市,一派恬静的田园美景。
●亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣,不管烟波与风雨,载将离恨过江南。
宋·郑文宝《柳枝词》画舸:装饰华美的船。烟波:雾气浓罩的水波。离恨:离别的怨恨。写离恨绵绵,不管烟波风雨,直载过江南。后人很多名句由此而来:“无情汴水自东流,只载离恨向西州”(苏轼),“万点落花舟一叶,载将春色到江南”(明·陆娟)等等。
●细看造物初无物,春到江南花自开。
宋·苏轼《和荆公绝句》造物:古人称天为造物,认为万物是天造的。初:原来。议论与写景结合。两句体现作者朴素的唯物思想。
●秋尽江南叶未凋,晚云高,青山隐隐水迢迢。
宋·贺铸《太平时》凋:凋零。隐隐:隐约,朦胧的样子。迢迢:遥远的样子。两句出于杜牧的“青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋”。稍做改动,意境另出,遂又成名句。
●江南三月,犹有枝头千点雪。
宋·仲殊《减字木兰花》千点雪:形容茂密繁盛的花朵。写江南春天的早到。
●未到江南先一笑,岳阳楼上对君山。
宋·黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》江南:这里指诗人故乡江西。岳阳楼:在湖南岳州城。君山:在岳阳西南洞庭湖。作者被一贬再贬,后而获赦,回故乡江西,路经岳阳,登上岳阳楼观赏君山。未到江南已禁不住先一笑,回到家乡的喜悦心情便可想而知。
●小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
宋·陆游《临安春雨初霁》霁:雨止。词人从山阴故乡来到南宋都城临安(今杭州)任职。该词表现了闲聊寂寞的心情,这联写江南春景,韵味淳厚。
●傍水无家无好竹,卷帘是处是青山。
宋·陆游《故山》傍水:靠近水边。作者热爱家乡江苏吴兴的景色,家家绿竹,处处青山。
●记取江南风景异,暖烟晴日是冬天。
元·王恽《兰西道中》诗中把冬天写得温暖优美,既表现作者对江南的热爱,也寄托了对美好事物向往的情怀。在冬景诗篇中独出一格。
●江南二月风雨过,梅花开尽杏花红。
元·萨都刺《春望》江南二月春天的风雨刚过,梅花凋谢杏花又开。描写江南早春二月的美丽景象。
●大江之南风景殊,杭州西湖天下无。
明·刘基《题王润和尚西湖图》江南与北方的景色是不同的,杭州西湖的美景其它地方都没有。赞美西湖美景天下第一。
●笋菜沿江二月新,家家厨爨剥春筠。此身愿劈千丝篾,织就湘帘护美人。
清·郑燮《笋竹二首》爨(cuàn):烧火煮饭。筠:指竹皮。篾:竹的薄片,可编织帘子、篮子等。湘帘:湘竹做的帘。诗人称赞竹子牺牲自己造福他人的精神。
●风酥雨腻江南春。
清·龚自珍《十月廿夜大风不寐起而书怀》酥:酥软,这里指柔和。



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龙空眼镜党党代表

UID354949 帖子841 精华4 积分57 活跃863  威望1  贡献4  阅读权限80 性别男 在线时间133 小时 注册时间2006-10-17 最后登录2010-1-28   
青春洋溢的萌龙



帖子841 精华4 积分57 活跃863  威望1  贡献4  推广0  在线时间133 小时 注册时间2006-10-17
20#
发表于 2007-12-19 18:50 | 只看该作者
新年沙龙“正式开始”
沙龙—:习惯呕吐专访
沙龙二:十二龙骑专访
沙龙三:荆轲守 专访 田野
●天似穹庐,笼盖田野。天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。
北朝民歌《敕勒歌》敕(chì)勒:北部少数民族。穹庐:蒙古包。见即“现”。描写北方草原天高野旷水草肥美,牛羊膘壮的景象,境界苍茫辽阔,语言通俗流畅,琅琅上口。
●平畴交远风,良苗亦怀新。
晋·陶渊明《癸卯岁始春怀古田舍》平畴:平旷的田野。平旷的田野得到远风的吹拂,长势良好的幼苗生意盎然。
●一条寒玉走秋泉,引出深萝洞口烟。十里暗流声不断,行人头上过潺湲。
唐·李群玉《引水行》寒玉;指用竹筒做的渡槽。深萝:茂密的藤萝。潺湲水流声。前两句意为;泉水在渡槽中流淌,它来自藤萝深掩、水雾如烟的洞口。下两句,写水从高处下流,绘影绘声。用诗歌赞颂乡间的水利土建工程,是难能可贵的。
●夹岸复连沙,枝枝摇浪花。月明浑似雪,无处认渔家。
唐·雍裕之《芦花》复:又。浪花:比喻芦花。浑:完全。描写月夜芦苇荡旷阔明净的境界。
●一水护田将绿绕,两山排闼送青来。
宋·王安石《书湖阴先生壁》闼:小门。一条溪水护田而流,环绕着一片翠绿;两座山峰推门而入,送来了满眼青苍。用拟人手法,一“护”一“送”,显得山水也有感情,把江南农村的初夏景色写活了。
●蚕欲老,麦半黄;前山后山雨浪浪。
宋·苏轼《雨中游天竺灵感观音院》欲老:指快要结茧。半黄:指快要成熟。浪浪:读平声,雨水流貌。举其要以概其余:以蚕、麦将丰收,以见整个农村也将丰收;以前山后山下雨,以见处处都下雨。
●野色青黄禾半熟,云容黑白雨初收。
宋·魏野《秋霁草堂闲望》野色:郊外景色。景色美,对仗工,普通景物,人人心中皆有,人人笔下皆无。
●野水自添田水满,晴鸠却唤雨鸠归。
宋·黄庭坚《自巴陵略平江临湘入通城》野水:山野的雨水。却:正。雨鸠:指被雨淋的布谷鸟。运用叠字对仗法,突出地表现雨后的山村生气。
●百里西风禾黍香,鸣泉落窦登谷场。
宋·孔平仲《禾熟》百里西风:形容禾香远飘百里。窦:小洞。渲染江南收割时节稻田和谷场的气氛。
●林莺啼到无声处,青草池塘处处蛙。
宋·曹豳《春暮》写莺啼刚歇,又响蛙声,把暮春时节的热闹气氛表现出来。
●一塍芳草碧芊芊,活水穿花暗护田。
宋·朱淑真《东马塍》塍(chéng):田间的界路。芊芊:草木茂盛的样子。花:田间的小野花。一派田间春色,用“活”字和“穿”字,使画面动了起来。
●东风染尽三千顷,白鹭飞来无处停。
宋·虞世良《横溪堂春晓》横溪堂:原在浙江省天台山附近。无处停:指秧苗密布,无处落脚。极尽渲染,着意夸张,描绘春季水田插秧后的繁茂景色。
●南风霏霏麦花落,豆田漠漠初垂角。山边夜半一犁雨,田父高歌待收获。
宋·张耒《田家词》霏霏:轻轻吹拂的样子。漠漠:密布的样子。初垂角:豆角开始垂下。一犁雨:下了犁深的雨。田父:田夫。
●翠带千镮束翠峦,青梯万极搭青天。
宋·杨万里《过石磨岭,岭皆创为田,直至其顶》翠带:绿色的梯田。镮:环。束:形容梯田紧紧地环绕着山。极状梯田的葱茏和高峻。形象、通俗、上口,乡土味浓。
●无边绿锦织云机,全幅青罗作地衣,此是农家真富贵,雪花销尽麦田肥。
宋·杨万里《麦田》锦:绸缎。织云机:比喻麦田如锦绣,由天上织机织成。销:消、融。描绘广阔的青青麦田,赞美农民的辛勤劳动,表现作者与农家共欢乐的真挚感情。
●明月别枝惊鹊,青风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》黄沙道中:指黄沙岭附近,在江西上饶的西面。以蛙声象征丰年的报喜,洋溢词人与农同乐的感情。
●枫林霜叶舞,荞麦雪花飘,又一年秋事了。
元·周德清《红绣鞋·郊行》舞:形容风吹树叶。荞麦:这里指北方的一种白色花的农作物。秋事了:秋收结束。

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